由徐浩峰 、徐骏峰 执导搜查， 向佐 、 郭碧婷 、 安志杰 、唐诗逸领衔主演的动作片 《门前宝地》 日前上映，聚焦1920年代天津武行新故旧替的武林故事。

在这部武侠动作片中，郭碧婷和唐诗逸饰演的女性变装，各有各的辩论，各有各的闪光颜色，在男性比武的江湖宇宙里“乘风破浪”，以柔情、以力量，战胜了他们。

郭碧婷和唐诗逸作客1905电影网 《对话 》 栏目，共享饰演心得和幕后创作故事。

郭碧婷这次解释变装的高冷感，抚玩于变装在爱情联系里把抓住男方的特有魔力。《门前宝地》则是后生跳舞家唐诗逸在大银幕上亮相的第一部电影作品，从“舞者”到“武者”，她还在挑战更多饰演的可能性。

郭碧婷推行出演“冰山好意思东谈主”

片中变装决定“向佐”的生存

郭碧婷饰演夏安，是向佐饰演的沈岸的恋东谈主，她是舞场的交际花，因为是混血儿，得以被父亲安排进邮局责任，那时的邮局具有一部分保管纪律的社会功能。

在她看来，夏安和她演绎的《小时间》南湘相通都是很漂亮的变装，都有着解放奔放的女性之好意思。

导演徐浩峰在电影幕后记载片采访中说，演这个变装需要上演一种高冷的魔力。这种高冷感适值相宜郭碧婷的形象，她坦言这次亦然“推行上演”，“我小时间有一个外号叫冰山好意思东谈主，我其实怕生，但内心早就跟他聊天”。

夏何在电影里对待沈岸的立场亦然如斯，名义冷淡、内心澎湃。当沈岸坚贞要和大家兄皆铨比武，夏安劝说：“别去，男东谈主间的游戏太蠢。”这句台词令郭碧婷印象十分深切，澄清感受到这个女性东谈主物身上的清醒与勇敢。

“每个年代的女性变装都挺谢却易的，很容易为了别东谈主而活。先让别东谈主去可爱咱们，成为他们想要的嗅觉，再缓缓获取咱们想要的那种解放，缓缓体现咱们身为女性在各自变装里的好意思好。

我的变装追求高出传统，是对爱情的发扬，对生存畴前的领会感。诚然骨子里保守，然而她不可爱被耻辱。在情感里，我知谈我要的是你，要是你让我不兴隆，我细则要告诉你。不是这个男生能决定他的生存，是我还是决定好了他的东西，他的生存，还是在我手掌里。”

夏安对拿捏住沈岸高出有把抓，郭碧婷很可爱她的这份魔力，电影最终，闯荡武行的沈岸“回头是岸”，将八斩刀赠予夏安，回到她身边，柬埔寨大事件交流群保护着她的安全。

唐诗逸首演“打女”学咏春

想成为全认识发展的好演员

唐诗逸饰演贵樱，是小学体育憨厚，亦然大辩若讷的武林能手，她的内心宇宙更让东谈主捉摸不透：“我但愿在饰演中呈现她冰山的一角，海下面还有许多许多，值得琢磨”。这个看似纯良的女生最终成为代替掌管武馆的东谈主。

唐诗逸是全片唯独的女性动作演员，为这部电影学练太极拳、咏春拳和八斩刀。

在徐浩峰导演的教养下，她在片中打了一套以腰间发力的太极拳。这是一种具有戏曲功底的太极拳，唐诗逸也展现出了这种太极拳刚柔并济的作风。

电影开拍前，唐诗逸到珠海侍从叶问的亲传弟子梁绍鸿学习咏春拳。从每六合午练到晚上十点，从小念头、寻桥、标指的基本功缓缓学到咏春拳的独家刀法八斩刀。

在调查历程中，她会蒙上眼睛锻练，凭借直观躲开对方的出招。有一趟，没来得及躲过师兄的出拳，“一拳打在我脸上，那时就哭了。那次之后，师兄每次跟我练都会收小数力，但梁师傅就会在傍边说：用劲、用劲。”

在这样的勉力苦练下，唐诗逸缓缓认知到技击的意念念，“出招随时在变化，是以学的套路也不单是是套路，要字据时机、认识和敌手的意念进行调度”。

“师傅说她学得高出快，高出好，没见过这样犀利的女子，奇女子”，郭碧婷说。向佐、安志杰也在幕后采访中感触她的打戏高出出彩。

片中，唐诗逸手持三角尺，单身一东谈主在校园的不同空间里，相连制服数十位敌手。这段动作戏洋洋洒洒，泄气淋漓，饱和体现出咏春拳的力量感与好意思感。

唐诗逸说，拿三角尺替代八斩刀的动作规画很妙，“不在乎形而在乎意，最终是刀法而不是刀本人。算作一个技击世家的女孩，便是要在各式环境里用各式武器去惩处当下的窘境，是以我以为贵樱能作念到，我也不错”。

从中国歌剧舞剧院的首席跳舞演员转型到电影新东谈主演员，唐诗逸不想仅止于银幕上的“打女”，更想成为一个全认识发展的演员。

在她心中，跳舞和电影艺术重叠，都是在用不同的花式塑造东谈主物：“学习跳舞为我的肢体带来上风，让我不错更好地完成武打的部分，可能也让我更容易成为一个武打演员。武打演员是演员的一种搜查，我但愿能通过这些资格，对东谈主物的揣摩和塑造，成为一个好的演员”。