©️镜象文娱

文丨栗子酒

近日，《出走的决心》上映后，再次激励了商场对于女性电影的征询。

影片中，一个女东说念主一次次想要逃离家庭，但直到年过半百才终得成行，于传统不雅念对女性的成长规训而言，这无疑是一种剧烈的精神反叛。豆瓣上，7.6万网友为该片打出8.6的高分，这部改编自着实事件的影片，让不雅众看到一种不加遮盖的、贴近大多平时女性的生计景况，结局抛掉过往的出走，更是大银幕上有数的谜底。

影片开释的情嗟叹动除外，《出走的决心》主创团队相同值得温柔，从导演尹丽川到编剧阿好意思、尹丽川，该片背后的女性创作家不少。无独到偶，同期上映的另一部作品《野孩子》导演为殷若昕，后者执导的《我的姐姐》也被视为助推国内女性电影势起的蹙迫作品。

神不知，鬼不觉中，女性题材的作品、女性创作家越来越多，女性目标致使妥当成为一种营销标签。伴跟着这股首肯，电影抒发中的女性目标重新被注视，女性变装之于电影作品、女性创作家之于电影产业所发生的变化，也在悄然引起一系列四百四病。

从无东说念主问津到迫临温柔

在褒贬女性电影之前，最初要明确的是什么是女性电影。在这一观念被无为征询的这几年，商场对此类作品的分离并莫得明晰的界定，而透过近几年的关系作品来看，女性电影并弗成简便归之于女性导演拍摄的作品，此类影顷然时有以下几个特质：

1、 以女性为叙当事者体，呈现明晰的女性视角

2、 跳出无缺但综合的东说念主设陷坑，复原女性自己的复杂性

3、 呈现出某种着实的女性窘境

这类作品的出现，其实突破了电影产业始终以来基于性别的刻板印象。一直以来，电影创作以男性为主导，行业女性创作家寥寥，在以男性视角为抒发主体的创作环境中，女性题材作品险些处在一种无东说念主问津的景况，很少有镜头会完整呈现女性的成长，女性着实的处境、情态，以及女性群体自己的多面性也容易被淡薄。更多时间，女性变装在影片中充任着布景板和器具东说念主，她们要么清纯动东说念主、要么性感鲜艳，得志着商场的审好意思需乞降性幻想。

这并非立于性别对立的刻意指摘，而是一种客不雅现实，一如在《出走的决心》中，影片在女性视角下，对片中男性变装的塑造也有弱化发扬。而女性银幕形象始终扁平而单一，也在一定程度上加重了如今商场对女性题材作品的追捧。

此外，女性题材受温柔的深层归因，一是在教化平权握续鼓励下，更多女性创作家干涉电影商场，着实的生活体验和区别于男性视角的不雅察落点，使得更丰富的女性形象有了落地的可能，同期，贾玲执导的《你好，李焕英》《热辣滚热》两部作品累计票房近90亿，买卖价值的直不雅发扬，带动更多女性导演被看见。

从镜象文娱的统计中也可看到，近几年，不仙女性导演的作品背后，不乏中影、后光、儒意、万达等头部影企。尽管女性导演的作品并不完全是女性题材作品，但在自然的女性视角下，女性导演的作品照实更容易触及女性群体的生计窘境，而有了成本助推，女性创作家与女性题材作品成长得更快。

二者，女性波澜下自我醒觉的大环境加快了女性题材的爆发。海外商场如《芭比》《陨落的审判》等，国内商场如《我的姐姐》《爱情据说》等，皆为女性题材创作提供了可以的范本。商场需求起始与创作环境的变化，一齐将女性题材推向红利期。

污点与前锋并存

然则，迫临的温柔对女性题材的发展是一把双刃剑。

好的一面在于，女性题材为电影创作提供了新的血液，一些新的抒发体式让东说念主目下一亮。比如早一些的《无问西东》中，濒临雄壮的历史命题，导演李芳芳以密致的镜头、类散文的叙事方式，放大了大事件与平时东说念主之间的关联性。

自后，伴跟着现实题材和自我醒觉的首肯，女性题材主要蔓延出两个标的，一个所以女性视角呈现女性成长窘境，另一个则是更勇猛的女性抒发。

前者如《我的姐姐》，影片以一个着实事件为布景，透过姐姐与姑妈两代女性直面男尊女卑的社会形状，所处环境对东说念主想想不雅念的侵蚀，投射在女性套娃式的成长程度中，注定了两代东说念主的追到。相似地，足球交流群《嘉年华》温柔未成年性侵，《我经过风暴》体现家庭暴力，《出走的决心》呈现女性在不同阶段，社会变装大于自我变装的多重护士。这些作品常常带着一种顿感的痛，将女性窘境摆上台面。

后者如《送我上青云》，女性对理想的抒发愈加径直，当作东说念主的主体需求不再袒护于传统不雅念和社会规训之下。又或是如《爱情据说》，生活化叙事勾画三位不那么年青、但填塞纯真是魔皆女性，呈现出反旧例、反套路的另类两性关系。

尽管这些作品很难作念到遍及绝伦，部分影片也有现实上的污点，但新视角下的前锋性不可淡薄，而况，很大程度上，这些作品填补了女性银幕形象的多种空缺，更多女性从中找到自我抒发的出口，商场需求随之攀升，逐渐地，女性题材致使成为一种营销标签。

在《出走的决心》的宣传海报上，“年度女性题材必看佳作”几个字就非常显眼。虽然，在女性电影稀缺确当下，以此为卖点自己无可厚非，但存身红利期，关联女性题材也成为部分影片激起社会情感的工夫，商场也由此变得愈加复杂。

前年暑期档，《隐匿的她》揽下35.23亿票房，吃透了女性题材的红利。然则该片呈现的女性形象、女性勾通情节，不外是像一张张严丝合缝的无缺拼图，勉强出男主的成长线，女性目标并莫得深层体现。之后聚焦张桂梅的《我本是峻岭》，典型的女性题材作品也在不当的改编中，导致公论完全失控，草草罢了。

一成一败之间，其实能够看出女性题材被消耗下的杂沓词语场地。不外，在女性题材发展的初期阶段，这么的场地也不完全是一件赖事，先完成量的蓄积，再引起质的变化，是现实产业发展的必经之路。

需要更多女性抒发

如若把眼神放得更长期一些，脚下商场出现的女性题材创作首肯，仍辱骂常有限。

一方面，女性创作家在所有这个词产业的参与度，以及开释的买卖价值皆相等有限。猫眼专科版数据显现，罢休现在，导演执导电影累计票房TOP50中，仅有两位女性导演，分别是贾玲和薛晓路。其中，薛晓路能够踏进这又名列，其参与执导的《我和我的故国》孝顺不小，而该片为“导演拼盘”电影，薛晓路仅参与执导了其中一个篇章。严格兴致兴致上说，该榜单中的女性导演更少，这意味着，女性视角、以女性为主体的抒发空间并不浊富。

另一方面，就刻下的女性题材作品来说，家庭、爱情是其中出现最多的要害词，这与大部分女性在始终发展中的社会体验联系，也决定了刻下女性电影题材上的局限性。此前，“佳片推选”豆瓣小组内曾共享过一份48部女性目标电影片单，其中有16部皆是对于性侵的作品，占比达三分之一。

从这个角度来说，女性题材创作是一个任重说念远的历程，脚下，此类作品的创作维度还未完全绽放。大致，商场信得过稀缺的也不是女性题材，而是女性抒发，因为女性题材本即是一个具或然期局限的观念，在过往电影发展的任何一个阶段，咱们皆无法找到与之对标的男性题材，后者早已蔓延出好多类型化的分支。

一些创作家也坚决到了这个问题。此前，许鞍华导演在濒临对于女性问题的访谒时，曾说说念：“我不是刻意要发扬女性，即是阿谁变装刚好是个女性辛勤。”致使部分创作家也不乐于我方被贴上女性目标的标签，女性创作家波及的题材鸿沟握续拉宽，成为一个新的趋势。

在之后的储备现实中，贾玲的新片《改动花开》尝试传销题材，薛晓路筹划中的《樱桃小丸子:玄幻条记》《撒哈拉的故事》分属动画和列传，秦海燕的《爱情是一种病》融入科幻元素……拓宽类型创作成为拉宽女性抒发鸿沟的主要方式。大致，跟着女性视角的深远、类型化的探索，往日不再有电影被称为女性题材作品之时，才是女性电影信得过迎来爆发。

镜象文娱（ID：jingxiangyuler）原创

转载请注明起首、作家签字，违者必究

━━ 已入驻平台 ━━

━━ 视频号 已入驻平台 ━━

ID1：love-travis

ID2：CourserLee交流cf的群