9月21日晚，赵丽颖凭借在《风吹半夏》中的出色扮演补习，荣获飞天奖视后，当晚#赵丽颖飞天奖视后# #85花形貌大变#等话题当场登上热搜。
从当今的影视市集来看，赵丽颖走的是一条多数演员王人期待的谈路：通过主演偶像剧赢得大王人牢固的粉丝群体，再通过主演正剧来完成业绩上的转型，向世界讲解我方的演技实力，赢得主流奖项，赢得主流声誉。除赵丽颖，从《仙剑》到《似锦》的胡歌，从《陈情令》到《追风者》的王一博等好多演员，走的王人是从偶像剧到正剧的转型旅途。其中有部分演员，诚然仍是完成了从偶像剧到正剧的转型，但仍会时时通过出演偶像剧来固粉或保持曝光。如赵丽颖在本年还主演了《与凤行》，唐嫣还有《念无双》待播。
在行业当中，也有部分演员走的是另一条旅途，先通过正剧赢得一定的神色，进而插足到偶像剧当中，成为更具买卖价值的“流量演员”。如凭借《醒悟年代》《乔家的儿女》为世界熟知的张晚意，和曾在《清平乐》中饰演徽柔公主一角的任敏等。
正剧和偶像剧的标签，似乎将作品的价值和内涵划出了三六九等，演员出演正剧或偶像剧的不同承袭，常常能激勉从粉丝到行业的闲居争议。演员的番位、吸粉量，作品的收视率、影响力、获奖与否等多维度的评价圭臬，困住了不少中后生演员。
从偶像剧到正剧
演员被“招供”了吗？
赵丽颖的管事发展之路，是从偶像剧到正剧的转型之路。赵丽颖早年通过《陆贞传闻》《杉杉来了》《花千骨》《楚乔传》等多部偶像剧收货大王人粉丝，开放演员的著名度；在18年主演《知否知否，应是绿肥红瘦》之后，徐徐运行向正剧转型，贯串出演《梦想照射中国》《幸福到万家》《风吹半夏》等多部正剧，赢得白玉兰奖提名，飞天奖视后等多项荣誉。
当今来看，如赵丽颖、胡歌等从偶像剧到正剧奏效转型的演员，相对如故少数。杨幂、迪丽热巴、白敬亭等演员诚然也有转型的尝试，如杨幂主演《哈尔滨一九四四》，迪丽热巴主演《公诉》等，但这些作品王人未绝顶出圈，或收货主流奖项招供。杨幂的下一部作品《生万物》依然是其转型之作，这部剧以农村为布景，计划东谈主与地皮、传统与当代、个东谈主与社会之间的复杂关连。《生万物》被视为具备冲奖后劲的作品，是杨幂新的新机遇亦然锤真金不怕火。
未完成转型的演员，在戏路上还需要连接地斥地和探索，不断地打磨和普及我方的演技。而从爱豆、歌手转型演员的艺东谈主，想要收货世界圈层的招供更为不易。以王一博为例，他早年是爱豆建立，因《陈情令》一炮而红，之后凭借出演S 级古偶又收货了一批粉丝。但在《有翡》之后，王一博出演的大部分影视作品王人有明显的正剧倾向，如《梦想照射中国》《冰雨火》《无名》《追风者》《漫空之王》等。王一博转型的决心，以及为之付出的勤勉口舌常明显的。
尤其是王一博首部一番大男主上星剧《追风者》，得到了粉丝精心接力的宣传，更被交付了冲击主流奖项的厚望。因此当第29届上海电视节白玉兰奖最好男主角提名了《追风者》的王阳，而非王一博时，激勉了不小的争议，鸠合热搜不断。
从扮演的角度来看，王一博在《追风者》中的进展如实比之前的作品有明显的进步和普及。但客不雅来看，争议的存在也证据了王一博的演技还莫得取得压倒性的上风，莫得取得完全兴味上的世界招供。王一博从偶像剧到正剧尚未完全完成，但他还极端年青，往常还有很大的发展后劲。
从正剧到偶像剧
演员是否“寂寞”？
通过出演正剧闯入世界视线，或因出演正剧赢得主流奖项后仍转投偶像剧的演员，足球交流群往往会被打上“安故重迁”或“不想跨越”的标签，被网友吐槽是“自降身价的一种寂寞”“出谈多年回来仍是XXX”。如张晚意在《醒悟年代》《乔家的儿女》后接下《柳舟记》，唐嫣在《似锦》后出演《念无双》，部分激进的粉丝以致会反对演员拍摄偶像剧，要求其多接正剧，冲击主流奖项。
而赵丽颖出演《与凤行》却未遭到粉丝的过多叛逆，一方面在于这是她与林更新继《楚乔传》之后的二搭，圆了不少不雅众久久等不到《楚乔传2》的缺憾；另一方面赵丽颖在该剧还担任监制，从幕后维度对其有管事普及作用。但不少网友仍将出演《与凤行》视为赵丽颖的一种寂寞，以为赵丽颖既然仍是奏效转型，就应该连接地向主流奖项发出挑战。
这种质疑和诉求的背后，响应了世界心目中剧种间的鄙夷链情结，即正剧高于偶像剧。这种固有不雅念暂时无法被突破的热切原因在于，有演员通过偶像剧到正剧再上业绩岑岭，如赵丽颖、唐嫣；但暂时还莫得演员通过从正剧到偶像剧的转型达成质的突破。
举例张晚意出演偶像剧时的风仪和演技呈现出的“正剧味”，得到了南北极分化的评价。部分不雅众以为他将偶像剧上演了霸术正剧的滋味是加分项，一些高虐的哭戏，复杂的心情行为戏能松驰左右，《长相想》热播技艺，不少网友捉弄，其他男扮装王人是演员吃扮装红利，惟有玱玹在吃张晚意的福利。但也有部分不雅众以为，他出演偶像剧仍有一种过“正”的别扭，剧中的“撒糖”情节不成较好地呈现，不成让不雅众感受到男女主互动时的甘好意思。
客不雅地来说，从正剧到偶像剧，并不是演员演技的寂寞，之是以无法突破，如故演员关于不同剧种的演绎方式没能达成精确的把控，不成达成赛谈间的丝滑诊治。《长相想》《柳舟记》《我知谈我爱你》等偶像剧的播出，诚然没能让张晚意的演艺业绩达成质的飞跃，但的确匡助他达成了粉丝群体的大王人增长，不失为演员价值的另一种普及。
剧种承袭逆境背后
被淡薄的匠心
世界心中正剧高于偶像剧的鄙夷链虽一时难以更变，但演员承袭剧种时，其实不应带有过度的功利性。要是仅仅为了评比主流奖项赢得主流招供承袭正剧，或为了巩固并扩大粉丝群体而承袭偶像剧，便会淡薄当作演员的初心和剧作背后的匠心。
如刘亦菲近些年拍摄的《梦华录》《去有风的所在》《玫瑰的故事》等剧集，从传统的兴味上来看王人属于偶像剧的范围，但仔细分析剧作的细节，又能看到剧作对偶像剧的高出之处。以《玫瑰的故事》为例，按照传统偶像剧的讲述方式，黄玫瑰应该在四个男主之间最终承袭一个相伴余生。但《玫瑰的故事》的结局，让玫瑰走向我方东谈主生的荒凉，以“从此我不再希求幸福，我我方等于幸福”收束全剧，高出了偶像剧的结果想维，普及了剧作想想的高度。
成毅在《琉璃》《千里香如屑》后，因出演《莲花楼》中的李莲花一角再上业绩岑岭，但《莲花楼》也很难用传统的视角界说究竟是属于正剧，如故偶像剧。李莲花一角的丰富度是这些年古装市集上较为稀有的，加之演员的精彩演绎，使其成为不雅众心中的意难平。上述演员的奏效，九九归原如故因为醉心了剧作背后的匠心，何况找到了与自身条目相适配且能左右的扮装。
当下大部分演员的逆境在于既想要通过正剧来赢得主流招供，也需要偶像剧来吸取和巩固流量，但往往忽略了不同剧种对演绎方式要求的不同，对剧作蕴含的匠心、扮装与自身适配度的揣摩也有所不及。演员惟有抛开正剧和偶像剧的派系之见，简直把合手了剧作匠心自身，在其基础上寻求适配，能力广开戏路补习，达成自我的突破。
