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*本文转自《文艺报》，作者于爱成

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《破雾者》

拖 雷 著

作者出书社

拖雷的《破雾者》以1941年8月8日为故事叙述起首，以归绥城这一日控北部城市为发生地，展现了谍战题材惯常的“你中有我，我中有你”的谍战密局，在日军、伪蒙军、蒙政会（伪蒙疆政权）、国民党（军统中统）和抗救会（共产党指点下的绥蒙各界抗日救国会）游击队五重力量除外，加入苏联限制的拉姆沙国外谍报小组，六股力量互相格杀，还穿插有强盗的烦嚣，共同扬弃在大风呼啸、风雪悠扬的归绥城。

演义以第一东谈主称“我”为叙述东谈主，给与截至性的内倾视角，屡次展示“我”眼中的归绥城全景——这里如同鬼蜮罗刹国，暴风弥远在吹，太阳弥远不得见，东谈主迹珍稀，而建筑物像极了一个个洞穴或密室，扫数这个词环境氛围不像是东谈主的居所城池。恰是在其中，多方力量缠绕在一齐，殊苦战争。

这部演义具有一定的双重性，一方面具备埃德加·爱伦·坡所奠定的本格推理的基本形态，如密室、不测凶犯、表情盲点、暗号推理等模式，一方面也延续了麦家等东谈编缉下谍战演义的类型模式，把几方谍报特工东谈主员齐囚禁于“局中局”，在密室中斗法互杀；此外，拖雷还尝试让深陷多重身份焦躁的间谍们走出密室，干涉历史时空，成为历史叙事的参与者和见证东谈主。

这么说可能意味着我以为《破雾者》冲破了谍战类型文体的内容和设定，也许类型更多是一种身手的游戏之作，亦然鼓励读者期待的造梦工场。就中国的谍战演义来讲，挥之不去的宽阔叙事仍然是穷苦的布景和条款，这么的条款也许是因为中国的谍战演义家多有纯文体或严肃文体的身份，游戏内容的写稿，于他们而言可能无数不鼓励、不宁愿。为游戏而游戏的“脚本杀”，是不是太过缺乏乏味？

拖雷试图写出一部顺眼的谍战之作，以清晰我方不俗的身手、逻辑才智和推理才智；同期，他的严肃作者的磨练，也让他对谍战推理的类型特征，非凡作念了一种改写的勇猛，比如第一东谈主称的使用、环境刻画的象征、梦幻呈现的寓意、东谈主物形象的用劲。

《破雾者》的第一东谈主称“我”，跟麦家几部作品中四肢叙事者的“我”颇有不同。麦家演义中的叙事者“我”，承担的是真相寻访者功能，证实这些故事是他多方打探阻选藏来的，方针是试图保证对故事确实性的快活。而拖雷的这部作品中，“我”自己即是故事的亲历者、见证者，是作品的主东谈主公，与五方力量齐深度缠绕。更穷苦的是，“我”果然如故个失忆者，因头部中枪而形成了间歇性的失忆者，这么一来，“我”就濒临了历史性经典性本源性的追问：“我是谁？”“我从那里来？”“我到那里去？”这部作品恰是围绕着这三个追问来张开。

“我”是谁？“我”也不知谈“我是谁”。这恰是作品开篇不久即濒临的难题，故事全篇齐在寻找“我是谁”之谜底，扫数情节齐围绕着这个问题发生。“我”需要逐渐规复回忆，日本东谈主配备医护和药品匡助“我”，密探科、蒙政会、抗救会、党组织的同寅、战友、旧爱、老上司等纷繁出目下需要出现的期间，他们需要“我”想起“我是谁”，因为“我”掌持了最有价值的中枢好意思妙。“我”即是情节发展的中枢能源，离开这一环，故事链条立马崩溃。

这个“我”寻找“我”的经由，抢救“我”的牵记的经由，使得作品愈加确实的确，因其第一东谈主称的使用而有了更多表情行为，因其视角的截至性而结构紧凑。“我”知谈、“我”牵记、“我”书写，“我”不雅察、“我”念念考、“我”推理——其实还有“我”的歌哭。整部演义成为一部自叙传，而自叙传恰是严肃文体作者擅长的写法。

基于这么的纯文体秉性，这部作品的其他几个特色，也就相对好集聚了。大环境方面，演义写到了蒙政会、抗救会，故事发生地落在绥远省归绥城（今呼和浩特），填补了蒙地抗战题材的空缺。东谈主物形象塑造方面，五方力量的代表东谈主物各具不同身份的不同特征，作者赋予他们不同的个性，哪怕三笔两笔苟简勾画、白描塑形。比如阿谁仅出面一次就丧命的洋烟店小雇主山羊胡子胡老先，给东谈主留住长远牵记。有些东谈主物或者相对中规中矩，莫得绝顶赫然的个性特征，不外全篇下来，起码有两个东谈主物一定进度上作念到了类型东谈主物的改写，那即是惠子和李明义，即第一东谈主称的“我”。

惠子的身世说来话长，她从女乐到间谍的回荡充满着污辱和暴力，她名义的纳降和效忠背后，是抗击和向往，是以她对李明义的心扉是确实的。这么一个东谈主物形象，柬埔寨大事件交流群负载了作者的某种赞叹和悯恻，是以他礼聘不把她写复杂，在这么一部谍战作品中，算是相对清浅但让作品加分的形象。

李明义的形象，则是全书相对复杂的一个。他的复杂性来自身份的丢失，他不知谈我方是谁，也不知谈我方的来路与行止。他一醒来即是一个“新”东谈主，夙昔的牵记灭亡了，平直跻身于日据归绥城伪蒙政权的密探科，为日本东谈主卖命，也即是“汉奸”。全书就形同于一部汉奸的口述，一部汉奸的自叙传。这么的叙事视角应是前所未有，也冒了极大的风险。拖雷写出了一个“汉奸”的苏醒或醒悟史，东谈主物逐渐寻回牵记的经由，既是历史的赓续，亦然履行之“我”与历史之“我”的战争，亦然身份的从头建设。这么来写，就接受了一种经典化（从《巨东谈主传》、融会演义、市民演义、武侠演义等延续下来）的新东谈主成长或硬汉出身原型。

跟其他谍战演义比拟，拖雷似乎深入到更开畅的畛域，塑造了更复杂的联系麇集（从阿加莎·克里斯蒂开动，犬牙交错的东谈主物联系也成为筹画一部探员演义蛮横的穷苦圭表），融入了一个更斗胆的谱系。他的书写不仅是谍战的，如故历史的；不仅是（推理）类型的，如故（外传）原型的；不仅是平时的，如故严肃的——不得不说是拖雷推理的盘算、写史的宏愿、写东谈主性的初心，建立了这部作品，从而使这部作品自有其相貌上的好意思感（逻辑组成），从“我”是谁这一具有种子敬爱的故事原点，孕育出寻找“鹦鹉是谁”“骆驼是谁”两条干线，无论枝蔓再多、东谈主物联系再复杂、历史事件再漫漶，弥远以“我是谁”为总统帅，“鹦鹉是谁”“骆驼是谁”双线并驱，伏脉沉并最终众望所盼。到了全书第三部分，“我”找到了“我是谁”，想起了“我从那里来”，作者聚合翰墨，浓墨重彩叙述了“我到那里去”的大结局。

外面是风、雪、冰冷与暮夜，室内（暗室）则是一场场夷戮。外皮与内在的环境与氛围，组成了全书的举座象征。正如“我”跟惠子说的，“我嗅觉这个归绥城是个昏黑的地狱，多样万般的鬼就生涯在我身边，和我一样地生涯，一样地呼吸，一样作念着多样饰演，他们每个东谈主齐带着假面具，挂着假脸色，可我心里知谈他们全是鬼，有恶鬼、有奸鬼、有无头鬼、有冤死鬼……归正全是鬼，我每天即是和这些鬼相处在一齐，何如说呢？我嗅觉我方亦然鬼。”“淌若我真实鬼的话，那样我也宽心了，可我还不全是，一半是东谈主，一半是鬼……”

在这个鬼蜮寰宇里发生的这一切，今天看来齐已如同梦幻。故事中的主东谈主公，也许有原型，也许毋庸有原型；也许不错发生在确实的归绥城之地，也不错发生在职何所在。从结构主见和原型品评的角度看，这个归绥城，不错举座性地四肢一个象征而存在。是的，是举座性的，而不是局部的和特例的，是一个恶托邦或异托邦式的存在——貌似次序井然，实则杀机四伏。在这一城一地，演出着一个个东谈主的生和死，演出着侵犯与反侵犯的家国故事，演出着爱恨情仇、东谈主心狰狞（扫数这个词推理史所叙述的何尝不是相似一件事？即反复演出的东谈主性和握住被谋杀的厚谊）。而非论若何山呼海啸、地动山摇、东谈主心狰狞，非论这个寰宇是若何的仗强欺弱、尔虞我诈，但终归有东谈主性之光的护持和照射。

至此，笔者也终于敢说，这部作品值得读三遍，也需要读三遍：第一遍，四肢推理演义（本格派）来读，只需感受作品的逻辑；第二遍，四肢历史演义来读，演义背后的历史事件和萍踪，咱们还是如斯生分；第三遍，四肢象征演义来读，演义在谍战的外壳和哥特演义的氛围的保护之下，未始不成看作一部作者经心野心的、对于东谈主心东谈主性和东谈主类之困的象征主见演义。

（作者系中国文艺指摘家协会理事、广东省作协文体指摘委员会副主任）

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《破雾者》

拖 雷 著

作者出书社

内容来源：《文艺报》

作者：于爱成

排版：邓 宁

剪辑：刘 林

一审：刘岂凡

二审：刘 强

三审：颜 慧

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