法国导演奥利维耶·阿萨亚斯对辣手的男性变装并不目生男优。
男优
奥利维耶·阿萨亚斯
他曾塑造过不少卷入高风险政事策动的争议东谈主物，举例委内瑞拉翻新家伊利奇·拉米雷斯·桑切斯（《卡洛斯》）和被称为「古巴五东谈主组」的间谍集合（《黄蜂集合》）。然则在我方的首部英语电影《克里姆林宫的魔术师》中，这位法国导演冲破了创作界限，以精妙而时带玄色幽默的手法形容了弗拉基米尔·普京（裘德·洛饰）。
《克里姆林宫的魔术师》（2025）
影片讲究了这位俄罗斯首级在后苏联叨唠时期凭借多面手政事照看人瓦迪姆·巴拉诺夫（保罗·达诺饰）的助力步步登顶的历程——这位虚拟变装灵感源自现实中的幕后操盘手弗拉季斯拉夫·苏尔科夫。
在威尼斯电影节开幕前夜经受本刊采访时，阿萨亚斯暗示，他构想《克里姆林宫的魔术师》旨在探索「现代政事全国」的根基，而非只是讲述「普京的发祥故事」。
他深知对普京的立体形容可能激励争议。阿萨亚斯玩笑谈我方「既不是第一个，也不会是终末一个塑造『邪派』变装的东谈主」，并排举《疤面煞星》《教父》《诺斯费拉图》以及他本东谈主曾获艾好意思奖提名的《卡洛斯》等作品，它们都曾聚焦谈德层面饱受争议的主角形象。
《卡洛斯》（2010）
「我长期认为，在深层意旨上，对于恶过火暧昧性的探讨属于电影的限制，且历来如斯，」阿萨亚斯说谈，随后盾用了阿尔弗雷德·希区柯克的话：「他曾说，邪派变装塑造得越到手，电影就越精彩。」
同期，他也认为，不雅众「大概不太民风展现政事之恶」，但「并非咱们要展示这些，而是这些是咱们所承受的现实。」
「这部影片的专有之处，亦然最终眩惑我的地点，恰巧在于它既展现了政事之恶的成果，又试图揭示其本体——它若何运作，其内在机制若何酿成，」阿萨亚斯如是说。
阿萨亚斯暗示，他与编剧埃马纽埃尔·卡雷尔虽奋勉准确，但仍对部分场景进行了虚拟料理，并丰富了原著中唯独的改悔女性变装——由艾丽西亚·维坎德饰演的与巴拉诺夫明推暗就的情东谈主克谢尼娅。这个变装是为维坎德量身打造的，因为阿萨亚斯此前刚与她互助过《迷离劫》。
《迷离劫》（2022）
谈及与裘德·洛和保罗·达诺的互助，阿萨亚斯盛赞二东谈主的干预进程。他直言裘德·洛「澈底重塑了普京形象，使其极具劝服力」，并讶异于「洛为演绎这个变装干预了惊东谈主的元气心灵，不仅深入交融东谈主物最昏暗的本体，更把捏其机密的复杂性。」相似全情干预的达诺则「以他对俄罗斯政事的兴味、参与度和千里浸感打动了我。」
「他会发给我在某个集合冷门边缘发现的与影片关系、与故事关系的府上，这些府上能陈诉叙事中的某些细节，他还常就某些拖磨叽拉的措辞或情境向我请问。」阿萨亚斯回忆谈。
尽管领有全明星声威（包括威尔·基恩饰演的鲍里斯·别列佐夫斯基、汤姆·斯图里奇饰演的据传以现实寡头为原型的德米特里·西多罗夫，以及杰弗里·怀特饰演的好意思国作者），以及备受尊敬的制作伙伴——制片东谈主奥利维耶·德波斯克和法国高蒙影业，阿萨亚斯坦言《克里姆林宫的魔术师》依然个融资困难的技俩，原因在于其弘大规模与政事敏锐性。
「这部电影的斟酌经由尤为艰苦，因为故事发生在俄罗斯境内——有许多真实存在却无法进入的地点。在俄罗斯原土取景根柢不可瞎想，」阿萨亚斯说。最终，《克里姆林宫的魔术师》全部在拉脱维亚拍摄，「当地制作老本低于多数国度。」
最改悔的是，阿萨亚斯指出：「莫得哪个国度能同期提供代表克里姆林宫、俄罗斯总统的避暑别墅，以及代表其境界官邸新奥加廖沃的场景。」
此外，阿萨亚斯暗示《克里姆林宫的魔术师》展现了如斯丰富的场景各种性，「若不在拉脱维亚取景，咱们至少要在五六个国度间奔走拍摄。」
《克里姆林宫的魔术师》在华丽岛举行巨匠首映，美艳着阿萨亚斯重返威尼斯电影节——他称此地为「对他而言意旨非凡的局面。」
「1986年，我恰是在威尼斯展映了首部长片《迷乱》，并斩获费比西外洋影评东谈主奖，这美艳着我的电影业绩的开端，其时对我而言意旨要紧。」
《迷乱》（1986）
阿萨亚斯多年来在威尼斯电影节展映过多部作品，包括2019年的《黄蜂集合》、2018年的《双面活命》以及2012年的《五月之后》。
在完成两部极具个东谈主色调的作品——HBO迷你剧《迷离劫》和《暂停时光》之后，《克里姆林宫的魔术师》正引颈阿萨亚斯走出甘心区。
《暂停时光》（2024）
「我感到需要自我更新，尝试新事物，去其他地点发展，」阿萨亚斯谈到，他于今仍为好意思国技俩《神像之眼》的短折感到怅然——该片原定由罗伯特·帕丁森和罗伯特·德尼罗主演，并于2014年在芝加哥和多伦多取景拍摄。他可曾料到我方的首部英语大片会落地俄罗斯？
「绝对想不到。这个见识根柢就莫得出当今我的脑海里过！」阿萨亚斯说。
以下是本刊对奥利维耶·阿萨亚斯专访的精彩片断：
问：能否将《克里姆林宫的魔术师》视为弗拉基米尔·普京的发祥故事？
阿萨亚斯：对于普京若何慢慢成为（俄罗斯携带东谈主）的故事，从未有哪本书像朱利亚诺的原著那样精确谨防地讲述或阐释——尽管我认为这更像是现代政事全国的发祥故事，而非普京个东谈主的发祥故事。那是某种力量扎根的时刻，其成果于今仍逐日泄漏。这是政事运作面貌的变革。恰是在阿谁时期、那些圈子里，这种力量扎根并逐步取缔了传统政事。
问：普京过火照看人巴拉诺夫都是卑劣之徒。你是否缅想我方对他们的形容会招致品评？
阿萨亚斯：《卡洛斯》是一部对于可憎之东谈主的策动之作，我长期认为，在深层意旨上，对于恶过火暧昧性的探讨属于电影的限制，且历来如斯。希区柯克曾言：邪派变装塑造得越到手，影片越精彩。想想科波拉的《教父》，或《诺斯费拉图》。我一定不是第一个、也不是终末一个形容「邪派」变装的东谈主。霍华德·霍克斯当年甚而因《疤面煞星》里的变装塑造遭受品评。
《疤面煞星》（1932）
但必须承认，咱们如实较少形容政事之恶。并非咱们要展示这些，而是这些是咱们所承受的现实。咱们呈现了承受着政事之恶的东谈主。诚然，这部影片的专有之处，亦然最终眩惑我的地点，恰巧在于它既展现了政事之恶的成果，又试图揭示其本体——它若何运作，其内在机制若何酿成。
问：阅读朱利亚诺·达·恩波利的原著时，最眩惑你的是什么？
阿萨亚斯：我合计朱利亚诺形容弗拉基米尔·普京的最大亮点在于，他找到了一个与普京故事相匹配的邪派变装（巴拉诺夫）——这个东谈主物在诸多方面体现了阿谁时期的恶之本体，却又如同咱们每个东谈主般具有东谈主性。我长期肯定，每个东谈主内心都贮蓄着竣工的东谈主性——无论善恶，皆无永逝。我认为东谈主性中存在某种色泽，即便在恶之中亦然。大概恶比那些被淡化的事物更能体现东谈主性的复杂性。
问：你读这本书时对这一时期的俄罗斯历史了解许多吗？
阿萨亚斯：并莫得，但这本书着实眩惑我并促使我探求改编的改悔原因，恰是它展现了这段我所知甚少的史实。总计新发现都让我合计对电影极具价值——因为不雅众将通过朱利亚诺的形容才华，以及他敏锐的瞻念察力、对细节的精确把捏和机敏的视角，与我同步探索这些历史。
我发现朱利亚诺·达·恩波利能以纵脱、贤明且照猫画虎的面貌，娓娓谈来那些极其复杂的史实。他讲故事的面貌令我确信能打动银幕不雅众。但当先我仍有些踯躅，缅想渊博对白会使改编变得极其困难。说到底，找到合适的影视化呈现面貌并非易事。
问：那么你若何与埃马纽埃尔·卡雷尔互助进行改编的？
阿萨亚斯：我和埃马纽埃尔·卡雷尔领略多年，柬埔寨大事件交流群因为咱们当先都是记者树立。我其时为《电影手册》撰稿，而他则供职于《电视全览》和《正片》。我其时想：「我要讲述一个俄罗斯故事。但我本东谈主并非俄罗斯东谈主，对俄罗斯近代政事史也知之甚少。」我认为与埃马纽埃尔这么的伙伴互助极具价值——他对俄罗斯的分解远比我更爽朗。在与埃马纽埃尔共同撰写脚本时，我奋勉针织于朱利亚诺·达·恩波利的原著，因为这部作品自己极具魔力，恰是它的到手最终将咱们凝合在一齐。
《迷离劫》（2022）
尽管咱们未对原作过度调动，但为使影片更具视觉张力与纵脱色调，我仍需进行必要退换。原著最薄弱之处在于女主角克谢尼娅的塑造。因此改编时我起先想考的两个问题之一即是：若何让克谢尼娅成为影片中枢东谈主物？由于原著略长，咱们在脚本创作经由中长期围绕这些中枢问题张开。
问：从历史角度来看，这部电影的准确性若何？
阿萨亚斯：制作这类技俩时，你必须像记者或历史学家一样使命。咱们对真实性和准确性毫失当协，因为脚本经过了历史学家的校对与考证——他们比我更练习这个时期的细节。在编剧和斟酌手艺，咱们每天都会向他们提倡上千个践诺问题。
在拉脱维亚拍摄的最大上风在于，咱们能战斗到对于历史事件和东谈主物的第一手府上，确保每个细节都准确无误。拉脱维亚有相配数目的俄罗斯苍生，这使咱们能找到带有俄式口音的演员。我得以通过政事记者和俄裔侨民的第一手府上完成研究、考证历史重构等使命。就连咱们在拉脱维亚确当地实施制片东谈主，当年都专揽过政事脱口秀节目，因此他们曾战斗过鲍里斯·别列佐夫斯基及其时俄罗斯政坛的许多中枢东谈主物。
每当我遭遇问题或感到困惑，都会第一时期致电朱利亚诺进行考证。这与我拍摄《卡洛斯》时的创作面貌如出一辙——我长期肯定，料理政事题材尤其是现代政事题材时，必须对史实保持格外准确，即便存在更具东谈主性化的叙事面貌。
《卡洛斯》（2010）
问：咱们早已清醒巴拉诺夫这个变装是虚拟东谈主物，据称其原型是弗拉季斯拉夫·苏尔科夫。那么朱利亚诺·达·恩波利究竟是若何掌捏如斯谨防的普京与苏尔科夫的买卖细节及对话内容的？
阿萨亚斯：首次与朱利亚诺会面时，我曾对他说：「你必定在俄罗斯政府里面有线东谈主，才略取得如斯精确的事实信息、里面运作机制和权利运作章程。」他回答：「不，我这辈子只去过俄罗斯四次。天然见过些东谈主，但那不是我的灵感来源。」他还说：「着实启发我的是担任政事照看人的阅历。」他话中的改悔政事东谈主物恰是2014至2016年担苟且大利总理的马泰奥·伦皆。
年青时的朱利亚诺曾为伦皆撰写演讲稿，恰是通过这个视角不雅察其时的政事全国。因此《克里姆林宫的魔术师》天然以弗拉基米尔·普京为原型，但更揭示了现代政事的运作机制。朱利亚诺其时就直来直去地告诉我：「权利本体无处不在。要道在于若何取得并维系权利，仅此改悔。」
问：你有试图关系苏尔科夫揣度这部电影吗？
阿萨亚斯：这是个复杂的问题，因为说真话，我此前根柢不知谈苏尔科夫这个东谈主的存在。我确切不知谈。自后我才昭着朱利亚诺是以真实东谈主物为原型创作的，但践诺上这反而成了谢绝——起先，率直说他是个相配令东谈主厌恶的变装；其次，他远不如朱利亚诺·达·恩波利笔下的瓦迪姆·巴拉诺夫道理。我告诉我方：「就忘了苏尔科夫吧，我对他毫无兴味，我温情的是朱利亚诺塑造的阿谁更复杂、更丰润、更具东谈主性、更有跨度的变装。」
天然，渊博历史暧昧地带迫使我保持高度警惕——当我与俄罗斯同业揣度具体历史节点时，他们会坐窝梦预见苏尔科夫，而我恰巧试图与之保持距离。但如实，苏尔科夫与阿谈克船主有几分相似。咱们无法绝对冷落他，他的暗影长期存在。
问：天然，片中除了普京除外还有其他真实东谈主物。
阿萨亚斯：是的，咱们必须格外严慎料理许多细节，尤其在形容德米特里·西多罗夫这个真实东谈主物时——咱们鼎新了他的名字，既是为了幸免他认出我方，也因为法律层面存在辣手问题。至于鲍里斯·别列佐夫斯基，由于他已不在东谈主世，咱们在塑造这个变装时领有更大解放度，这反而使他成为更富戏剧张力的变装。
而普京的料理则存在创作上的暧昧性——毕竟咱们既未进入克里姆林宫的办公室，许多场景在践诺上也仅有他与对话者两东谈主，更无灌音记录。因此某种进程上，咱们赋予这个变装得当其政事活动的对话与言论。咱们塑造的变装言行作为皆如弗拉基米尔·普京本东谈主，其运作机制奋勉真实回应。是以本体上，这并非基于弗拉基米尔·普京东谈主物的真实东谈主性，而是基于俄罗斯总统的历史真实性。
问：你合计这部电影会激励一些反弹吗？探求到乌克兰现风景势，它显得绝顶适时。
阿萨亚斯：率直说，鉴于现时的地缘政事布景，我也不细则。拍摄手艺，我原以为那些纷争已近尾声，局势大概会趋于庄重。从政事角度看，影片内容大概会显得滞后几年甚而几个月，但事实评释它涓滴未显落后。如今咱们对乌克兰局势的了解，甚而比两年前创作时更为精确。
问：裘德·洛和保罗·达诺对这个极具政事色调的项指标干预进程若何？
阿萨亚斯：至少他们绝顶清亮我方参与的是这类性质的技俩。保罗·达诺对俄罗斯政事的兴味、参与度和千里浸感令我印象深切。他会发给我在某个集合冷门边缘发现的与影片关系、与故事关系的府上，这些府上能陈诉叙事中的某些细节，他还常就某些措辞或情境的拖磨叽拉向我请问。无论是政事层面如故叙事层面，他都绝对千里浸于咱们讲述的故事中。裘德·洛相似如斯，他不仅要克服形貌互异的巨大挑战来讲授普京，更通过澈底的形骸纠正与变装重塑，塑造出极具劝服力的形象。起首他倍感压力。
他但愿与朱利亚诺对话，向这位能干历史事实的东谈主寻求谜底，并取得塑造普京形象的建议，但我谨记他主如果通过渊博不雅看新闻记录片来准备。咱们提供了海量府上，而他展现出极强的肆业欲。对我而言，最流连忘反的是他若何罗致信息——那些复杂、丰富、多元且充满矛盾的信息，其深度往往超越演员的限制，更接近编剧或导演的使命。归根结底，我认为外貌相似度并非要道，着实改悔的是体验的准确性。
裘德·洛
问：在《克里姆林宫的魔术师》中，你与曾主演《迷离劫》的艾丽西亚·维坎德再度互助。克谢尼娅这个变装是为她量身打造的吗？
阿萨亚斯：这个变装如实受到艾丽西亚的启发。创作脚本时，我刚拍完《迷离劫》剧集，深切感受到艾丽西亚的饰演有何等震憾——她不仅是位特出演员，更能以笑剧手法传递最动东谈主、最富同理心的心境，展现出饰演、创造力以及转机的解放度。我认为脚本中克谢尼娅这个变装的深化与拓展，都与艾丽西亚的特色密不可分——这个变装如实是为她量身打造的。
《迷离劫》（2022）
问：十年前你曾斟酌过《神像之眼》技俩，但最终未能罢了。你可曾想过我方的首部英语电影竟会以俄罗斯为故事布景？
阿萨亚斯：在俄罗斯？不！我绝对没想过。说真话，这是个很妙的问题。我的回答是：这个见识根柢就莫得出当今我的脑海里过！但我如实于今仍为《神像之眼》扼腕——这个技俩本该在芝加哥和多伦多取景拍摄。虽然也莫得到每晚都夜不行眠的地步，但每当想起此事，心里仍会涌起热烈的挫败感，因为我深知其时绝对有契机拍出一部很棒的电影。
问：你的下一部作品会是什么？
阿萨亚斯：应该也会是一部英语电影。故当事人要发生在好意思国，作风上更接近《私东谈主采购员》。
