东南亚黑帮

我不反感个东说念主能人办法，但塑造东说念主物，构筑步履一定要合理。

作家 登徒子‍‍‍‍‍‍

裁剪｜小白

排版 板牙

本文图片来自相聚

领先，抛开网上对《三叉戟2》质问的一些“爹味”控诉，单以纯路东说念主视角看待这部 “现代、涉案”剧，我认为最严重的问题是演员扮演和对该剧的定位问题。

尤其是演员扮演上，陈建斌、董勇、郝平三位主演的发达未能充分展现其演技实力，令东说念主颇感缺憾。

另外证明小数：

我莫得看过《三叉戟》第一部，也莫得看过同名原著。仅以春节期间追随家东说念主看了十几集后的不雅感动作杂文，一不触及东说念主身抨击，二不戴有色眼镜，三不侧目网上悉数好评和差评。

谦洁奉公，有一说一。

“现代、涉案”这两个标签严格说王人没过错。

拍摄地在青岛市区，很现代；

几个故事串联在全部，很涉案。

表面上，三位‘三叉戟责任室’的中年警官颓唐办案的设定颇具新意，罕见是他们各自特有的行事格调，本应为该剧提供多重笑点。

然则，我不雅看后的第一印象却是“衰弱”。

最直不雅的印象并非传言中的“微短剧不雅感”，可能作念出这种驳倒的网民相连年青，莫得阅历过大型室内情状（喜）剧盛行的时间。

《三叉戟2》的格调颇似古早年代的室内情状笑剧，通过东说念主物统一的回复、吐槽及肢体动作展现笑剧成果。然则，这种发达手法在当下看来已略显衰弱。

就比如一些讲话类节策画高下之分，笑剧成果地呈咫尺高端者的创作下，一定是通过恰到自制的心理对接来已矣，就像头一句抛出来，对方下一句接上，言之省略。初级一些的会按照大型文艺汇演的方式呈现，如几个东说念主同期说一句话，作念出一个动作，发达出夸张的舞台氛围衬托现场脑怒。

问题是不雅众不在现场，他们隔着荧屏或手机屏幕，感受不到现场氛围。

何况舞台上这样作念即便咫尺看来也很尬，毕竟时间不同了，望望一些讲话类节目被不雅众骂成什么样就知说念创作水平的高下之分。

那么影视剧的扮演，尤其是2025年的影视剧扮演不可太因循。

剧中“三叉戟”时常的统一动作、样子及回复，让东说念主仿佛在不雅看小品，笑剧氛围的展现显得过于刻意，虚浮天然。

陈建斌、董勇和郝平三位主演曾分别奉献出不少优秀的作品，如果让我评价的话，我认为他们三位的笑剧元素悉数不错用冷幽默的方式展现出来，或者说通过特定的情节桥段把笑剧元素激励出来。

如郝平在电影《毒战》里的“哈哈哥”一角，他饰演的毒枭本无笑剧色调，“哈哈”一笑的夸张发达仅为铺垫，经过孙红雷与古天乐的艰深编排，孙红雷连接的“哈哈”替身扮装，让不雅众在垂死中会心一笑，此等成果实为编剧与导演功力的体现。

水平不到位，搞笑便是尬笑。

很显明《三叉戟2》（我说过我没看过第一部）简直每一集王人试图将笑剧成果发达出来，包括通过东说念主物对话和家庭琐事、责任矛盾等让不雅众嗅觉消弱。

这就回到对话内容存在的问题——

剧中时常出现的胡搅蛮缠对话及与时间脱节的内容，常使我出戏，此乃耍嘴皮子式的老式幽默所致。

如潘江海临时升任三叉戟责任室组长，其他二位不确信，蕴蓄二三集王人花了大王人篇幅在老三位责任会议上斗嘴。样子、对白刻意，“环球……管事……切实……”等官腔虽能一时突显扮装特性，但反复使用令东说念主尴尬。

颇有一些访佛《我爱我家》中大王人掺杂的“向XXX保证”之类的年代感幽默，但那部室内情状笑剧已是三十年前的作品了。

即便让我回首艳羡，不错。

在新世纪王人曩昔二十多年后再看到这种抒发，我确切难以经受。

说回扮演，果然是我不错排斥剧情逻辑厚爱评说的部分。

扮演之于任何一部影视剧不异有着至关伏击的作用，缺憾的是，部分主创和演员尚未久了理会舞台扮演与影视剧之间的实质相反。二三十年前文娱文化少，不雅众目力少，他们看影视剧分不出什么好歹，尤其是扮演部分。

那么咫尺呢？

视讯的发达依然培养出许多不雅众的基本赏识水平。举例，不雅众在不雅看短视频时，时时能飞快辩认出内容是实拍如故全心摆拍的居品。影视剧的扮演也应该水长船高，君不见许多微短剧被诟病的主要原因，除了剧情雷东说念主外，一些演员的非专科性扮演更是槽点之一。

但这亦然咫尺部分主创和演员存在的通病，显明他们莫得分辨开话剧扮演和影视剧扮演。这小数我时有发现，苟简地说便是“过”了，不够生存化。

再苟简地说便是扮演课不外关。

我印象最深的是崔铁军被强令休息后在家里冲夫人发秉性，楚东阳家访作念他的念念想责任。然后崔铁军的夫人张华艰深化解了矛盾，让崔铁军得以连接且归破案。

在这场戏中，夫人张华和楚东阳的扮演遴荐了戏剧化扮演格调，通过夸张的样子和动作，为不雅众呈现了一种戏剧化的发达方式。台词对白也如上所说，动辄以自以为幽默的耍嘴皮子为“笑剧”发达，以为台词编排得能把东说念主绕进去，醍醐灌顶后传颂一声“妙”，实则低能得很。

我对几位演员莫得任何意见，但就咫尺我看到的出场部分，张华和楚东阳基本是在“演”戏。

如果演员扮演不外关，不够生存化，那么剧情再精彩也会失分。

谈及剧情，“三叉戟责任室”的职能永远令我困惑，柬埔寨大事件交流群他们仿佛无所不可，既能协助刑事部门，又能配合经侦案件侦破。而成员搭配上除了三位老前辈，还有两位年青巡警，一是女巡警徐蔓，一是巡警吕征。

徐蔓出场挺多，在三位涵养傅的衬托下显得罕见聪惠可人，由此能预见，她似乎在剧中承担着“长入”三位老前辈的“老东说念主味儿”的作用——

三位老顽童嬉笑打闹的场景过多，偶尔出现一个崭新面貌，扮演上也过得去，算是让该剧有一些加分。

但这也愈发突显出“三叉戟责任室”的尴尬，主如果情节上的问题：

徐蔓卧底某夜店担任管事员，策画是揭露荫藏的积恶聚赌行径。当她端着果盘投入一个暗室时，我看到一个装修豪华的房间内围着一圈大沙发，几个赌客正围坐在这一圈沙发上，一边品味着红酒一边紧盯着大屏幕上的荷官发牌……

早在2010年前后，从手机高下载个积恶软件，几分钟就能完成一场豪赌，为什么要冒着被握的危急聚在全部呢？是演义里这样描画的？如故说把证券交游所里的“大户室”径直搬到电视剧里了？这个情节我不解白，还望有哪位豪赌过的一又友帮我解惑。

另外，徐国柱去找刑满开释东说念主员条目其卧底赌窝，在明知其身患疾症的情况下依然往创口灌酒，临了在其他两位“三叉戟”成员的极力下他被排除举控连接办案，这个情节我永远无法理会，况兼从不雅感上，它反而给我留住了对‘三叉戟’的负面印象。

即便加入再多笑剧元素，我认为警务东说念主员恫吓一个已还原法律身份，渴慕从头生存的公民去冒险，仍让东说念主难以经受。

其实我看《三叉戟2》的时刻，不雅感较差的地点许多。也在团结些影视剧作念对比。

以前港剧流行时，我看《刑事侦缉档案》和《鉴说明录》乃至《陀枪学姐》等，不异亦然讲探案，不异也有笑剧元素，致使不异王人是群戏，交汇在全部编排得就很有生存感。

哪怕是内地，《重案六组》四部的剧情结构和《三叉戟》差未几，它讲探案、讲差人的生存，也有一些笑剧的呈现。它的格调也很生存化，对白也很生存化，几个差人开通情面世故，也知说念量度家庭和责任，同期也会有个东说念主矛盾，照样让东说念主看着很欢畅，不拧巴——

即便干系再好，也不会在实行任务时拨串通事夫人的电话，揭露其丈夫的不忠。这种步履，实属过分。

即使干系再差，也不会将“别东说念主落马我上马”的心态裸露得如斯浅显。

而这些元素，在《三叉戟2》中却近乎沦为一种刻意熟练、先入为主的“相爱相杀”。

以上所举的正面刑侦涉案类影视剧作品，王人有一个共同点：

差人天然不错幽默有趣，致使在必要时遴荐终点手艺，但他们绝非明火执仗之东说念主。更不是靠耍宝哄弄就万事大吉，一个差人才智再强，法律和次第也对其有制约作用，不可无视其他部门一意孤行。

瞩目，其中大多数如故20世纪的作品。

那么再说《三叉戟2》，我嗅觉最多的便是虚浮“生存化”的氛围，耍嘴皮子不是“生存化”，让三个足下退休的老差人屡屡无视组织次第，过背濒临上司问责耍性子，表面上不异不错惩办得更合理一些，但这些王人被无视了。

反而让我嗅觉他们三东说念主仿佛领有了先行动后陈述、简单决断的职权。他们无视上司号召，私行行动，过后推卸包袱，连接插科打诨，接着又闯下大祸，立下大功。

步履鲁钝、台词浅显。这样的“三叉戟”放在本质的警务系统里，想必不会存在，也不应该存在。

我不反感个东说念主能人办法，但塑造东说念主物，构筑步履一定要合理。

那么这部讲“涉案”题材的影视剧，可见最主要的便是细节问题，尤其是扮装束演和情节体现的细节，奈何理会“老骥伏枥，志在沉”的“三叉戟”？这大约还需主创团队在创作方进取赐与更多的念念考与探索。

毕竟在片场，导演需要跟演员酌量接头扮装的理会和描画，细节到一场戏下来心理的对立和交融，是让演员对扮装在充分理会的基础上施展？如故一定要按照导演构想的扮装去“演”三位“警告丰富”的老差人？

这个问题我无从领路。

然则，我认为《三叉戟2》主创团队举座创作理会的滞后，才是问题的要害所在。那么，《三叉戟2》究竟是针对哪一类不雅众群体而创作的呢？

是中老年不雅众如故年青东说念主？

抑或主创理会中沉浸在阻滞的创作中的轻松感，可能果然无法眩惑博物洽闻的不雅众。

至少在这个春节里，看几集《三叉戟2》然后换台、刷走，或者接着俯首刷手机的不雅众大有东说念主在，真让东说念主缺憾。

「四味毒叔」

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