2025年2月16日刊 总第3879期
当下，微短剧正以燎原之势崛起，连忙挤占市集。为了紧跟受众不雅剧民俗的滚动、龙套本人发展困局，繁密传统电影、长剧从业者也纷繁启动关怀这条新赛谈。
早在两三年前，就依然有不少纯属的传统影视公司、平台致使电视台，启动对微短剧进行尝试与探索。近期更是涌现了不少颇受关怀的传统影视制作方的微短剧作品。比如无缺天下影视旗下微短剧团队制作的《夫人的春节》、烦扰影视的《吉天照》。
《夫人的春节》
但微短剧从营业模式到创作、拍摄与呈现方式，皆与传统电影、长剧有所不同，传统影视制作方在微短剧的探索上需要濒临很大挑战。
而早依然摸清了游戏划定的微短剧制作公司紧紧占据着市集，传统影视制作方要念念与之分庭抗礼并辞谢易。
除了故事节律、本色格调的各别除外，微短剧公司的市集运作逻辑也与传统影视制作公司大相径庭。
微短剧公司主打以量取胜。他们往往会以年为单元界限化坐褥百部致使数百部微短剧，不求部部宏构。
而传统的影视制作方在电影、长剧的制作历程中，民俗了反复打磨、追求宏构，同期他们强盛的主营业务及团队组成也很难相沿他们量产微短剧，除非他们透顶转型微短剧制作公司。
即使手抓愈加专科、强盛的资源，但在类型制作素养、坐褥模式、底层逻辑等诸多层面上，传统影视公司都很难征服微短剧制作公司，有一种“大刀拧螺丝”的无力之感。
宏构化门道算是传统影视公司切入微短剧的主流决策，但这并不是一条简便的谈路，毕竟背后的风险与试错本钱辞谢小觑。
为了给从业者拨开迷雾、窥一斑以见全豹，咱们全地方采访了2024岁首度尝试竖屏微短剧的CCTV-6电影频谈的制作团队，并通过制片东谈主、编剧、导演、演员等主创的不同角度，讨论传统影视东谈主在微短剧领域的探索之路。
制作、创作逻辑大不同
2024年，微短剧迎来进阶式发展。
主宰部门自便饱读吹微短剧良性发展，推出“随着微短剧去旅行”等联系地方。
CCTV-6 电影频谈的制作团队也投身其中，于2024年上线了宏构微短剧《爱之城@第一季》之《春天情书》，并安排在电影频谈周末黄金时段播出。
为了处理竖屏微短剧与电视屏幕的比例各别问题，电影频谈尽心将其制作成节目，由金牌主理东谈主蓝羽主理，与不雅众一同不雅剧。这一举措，也得以让微短剧首次在电影频谈达成上星播出。
团队制片东谈主兼编剧黄钧妍示意，微短剧深受当下内行嗜好，他们但愿紧跟时间潮水，主动拥抱这一新兴面目。
但看成电影东谈主，初度尝试微短剧并非一帆风顺。黄钧妍坦言，搭建微短剧团队穷苦重重。
黄钧妍
“以往，即便小体量的文艺电影，也能简易邀请到顶流卡司，但微短剧在大呼力方面如实昭彰不及。这使得团队在与平台及演员等主创相通时，本钱大幅增多。”
不外，黄钧妍示意，微短剧的制作历程为他们提供了珍重而高效的制作素养。
“通过制作微短剧，团队既接近了内行需求，又得到了快速成长。制作一部电影时常要耗时两三年大略更久，而微短剧仅需两三个月。这就能让团队快速累积全链条制作素养，对团队和个东谈主发展相称故意。”
同期，电影团队制作的微短剧带有昭着的电影基因。
市面上主流微短剧多以特写镜头为主，节律快、扮演冲击力强、回转多且戏剧冲突密集；而电影频谈的微短剧处女作则节律舒徐、故事文艺，镜头景别丰富，追求画面的唯好意思与境界，市集宣传和实行的方式都跟传统微短剧有较大的永诀。
但电影东谈主的这种探索，对普及微短剧品性、拓宽其发扬方式酷好谬误。
黄钧妍涌现，接下来他们会链接拍摄《爱之城》的第二季“夏季主题”微短剧。
同期，团队正在筹办更合乎主流微短剧格调的作品，如筹备中的《我的吃货女友》。
而通过交流，次元交流群不错看出传统影视制作方在微短剧的制作上，如实还需要不少探索。
执导方式别有特色
影视作品所以镜头为载体的视听产物，导演的格调在很猛进度上决定了作品的基调，微短剧也不例外。
谈及微短剧在拍摄层面与电影长剧的区别，《春天情书》导演、中国好意思术学院电影学院进修谢瀚锋进行了共享。
“由于体量适度，微短剧的整个拍摄方法都体现着被极限压缩的‘微’与‘短’。在小团队中，各人险些都身兼数职并同步鼓动各项使命；时间周期也极短，像选景、选角、脚本完善都是在开机倒计时中完成的。
从创作角度来看，当今这种节律对创作空间的普及与阐发充满了挑战。但这也客不雅上条件团队努力稳妥，并考试出一种快速且高效的使命模式。”
谢瀚锋导演示意，微短剧与长剧、电影在拍摄上最大区别在于画面构图和镜头言语的不同。
“微短剧的画面比例与电影截然相背，这就意味着镜头言语和构图方式必须随之变化。关于民俗了横屏拍摄的电影、长剧导演而言，需要有强劲龙套横屏创作惯性，同期在场景选拔和画面结构上充分挖掘全新的构图上风。
比如在我执导的这部微短剧中，有不少男主与昆仲在校园中对话的戏份。为了愈加贴合纵向的构图方式，我就将两个男生的戏份主要筹备在寝室高下铺之间。
这么就能将两个男生从习用的支配比肩关系，滚动为稳妥纵构图的高下关系。这种看似眇小的处理，却能让构图愈加沸腾，同期也需要在拍摄历程中不休摸索。”
看成专科院校的进修，谢瀚锋发扬出对微短剧这一新兴文艺面目极大的尊重。
“咱们服气微短剧并不是低价低质的代名词，与传统的影视作品莫得坎坷之分，并但愿以专科与诚挚的立场完成优秀作品。”
谢瀚锋觉得，影视原本等于缺憾的艺术，而随着微短剧市集的火爆与强烈竞争，他服气微短剧的品性会越来越好，并跳出预算少、周期短的恶性轮回。
同期，谢瀚锋导演也示意会链接进行微短剧的创作与拍摄。
“我接下来会在拍摄手法、叙事格调以及题材选拔上，进行愈加斗胆尝试与龙套，发奋为不雅众带来不一样的微短剧不雅看体验。”
扮演格调自成一格
为澄澈解演员在参演微短剧历程中的经验和感受，咱们还采访了参演电影频谈微短剧的男演员田鸿杰和叶啸秋。
田鸿杰
这两位演员亦然初度尝试微短剧。田鸿杰是00后腾达代演员、歌手，而叶啸秋此前参演的也主如果电影和长剧集。
谈及微短剧扮演的特色，田鸿杰示意：“微短剧举座节律比长剧、电影更快，这就条件演员之间要迷漫明白，必须在更短的时间内酝酿、磨统一演绎出作品所需的方式响应，在演绎方式上也需要在尽量当然的基础上，相对夸张一些。”
叶啸秋也同样觉得微短剧有我方特有的节律和扮演条件。
“微短剧由于篇幅有限，时常一个意见、台词就要承载东谈主物关系移动，这对演员的细节把控力条件更高。”
同期，叶啸秋共享了我方在微短剧中塑造变装的素养。
“我会尽量去收拢变装最具辨识度的元素，比如特定的手势、理论禅等等，并在首场戏中强化植入，10秒内设立东谈主物画像。”
叶啸秋
微短剧不仅故事节律快，拍摄周期也很短，这就需要演员更快插足变装。
对此，田鸿杰共享说：“我会索要变装中与本人经验相比相似的部分，回溯那时的气象，匡助我尽快插足变装气象。”
同期，两位演员都示意并不会留意微短剧等外皮面目，而是会努力探索与微短剧相稳妥的扮演方式，不休提高本人演技。
田鸿杰更是共享说，后续还有一部格调都备不同的短剧待播。
随着微短剧这种剧集面目的不休发展，服气还会有更多的长剧演员致使“电影咖”骄贵投身其中。行业偏见也会随着宏构微短剧的探索，以及主流影视制作公司、平台的全面入场而缓缓消融。
【文/云看天】养蜂交流群微信号
