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距离《哪吒之魔童闹海》在春节档首映依然以前快一个月，但这部史无先例的国民级作品，于今仍然占据了社会对院线电影的大部分庄重力。与之比较，春节档后上映的新片们存在感渊博幽微。不外这很难全怪“藕霸”的倾轧效应，而更像是春节档后、晴明档前这个传统冷档期中的一般征象。

在冷档期中，黑马本就难见，纵使影片口碑上佳，也不一定能保证破局——而这也恰是2月22日（上周六）引进公映的《诡才之谈》（原名《鬼才之谈》）的情况。

没能成为黑马，但仍值得一看

开端在部分不雅察者看来，这部由陈汉强执导，陈柏霖、张榕容、王净主演的台湾恐怖笑剧电影，其实具备成为“小黑马”的后劲：有大陆不雅众熟悉的明星演员；对大陆院线而言有“破损法式”的意旨，是正经八百讲“鬼故事”的恐怖片；岛内不管是不雅众评价和奖项理会，都比较出色……

《诡才之谈》的这三项特征，彰着和去年同在春初冷档引进的《周处除三害》高度相似，两部电影又同是由驰名制片东谈主李烈监制，在血脉上有径直联系，被看好有望成为本年一季度的“小《周处》”，也不算无端联念念。

适度上映于今五天，《诡才之谈》在豆瓣评分从7.4一齐高涨到7.8的情况下，内地票房仅收约1700万，猫眼给出的斟酌最终票房仅为3251万，和去年《周处除三害》6.55亿的爆火获利不可视归拢律。

“失败”倒是谈不上，但对衬映前分析的那些本应撬动更大不雅众群体的光环，《诡才之谈》大陆阛阓的票房和计划度，都是低于预期的。

明明是“真·鬼片”，口碑也富有出色，但却为何没能在大陆阛阓破圈成为黑马？谜底其实很直不雅：这部“恐怖笑剧”推行是“真笑剧假恐怖”。影片既然根蒂不以挑战神经为指标，也完全不吓东谈主，天然不可能像去年的《异形：夺命舰》《鸳鸯楼·惊魂》等恐怖片（即使莫得真鬼）一样，蛊惑渴慕高刺激体验的不雅众入场了。

天然，即使票房理会平素，却不行因此含糊《诡才之谈》自己的修养。影片将东谈主界霸道竞争端正引入阴间的天下不雅，以大宗情节笑段和无厘头融梗解构传统鬼片惊吓的想象，都兼具极新感和文娱精神；而最终旨在嬉笑怒骂讽谕东谈主间、缓解不雅众竞争心焦的立意，也踩中了现代社会东谈主的精神节律。

一句话定论：这照旧一部内地院线有数、且值得一看的异色类型片。

逸态横生的恐怖笑剧，最重淌若可笑

《诡才之谈》的基础设定是鬼和东谈主一样需要放荡卷KPI。在这个“冥界文娱圈”里，阴魂们为了生计，必须通过吓东谈主来获取事迹，不然将靠近魂飞魄丧的危急。

过气女鬼天后凯萨琳（张榕容 饰）和三流阴间牙东谈主Makoto（陈柏霖 饰）为了发展极新血液，与背刺凯萨琳自强的昔日夙敌、如今的鬼界红星杰西卡（姚以缇 饰）竞争，拉来百无一用的菜鸟新鬼“同学”（王净 饰）进行实战培训。在这状态百出的进程中，鬼界的条条章程和众鬼生前身后的辛酸过往，都被逐一揭开。

不错说，《诡才之谈》便是台湾原土化的、更“戏精”和“捏马”的鬼魅版《怪兽电力公司》（怪兽的绩效便是孩子的尖叫），既有戏谑和调侃兼备的好玩可笑，又有落地的心灵关爱。

当先，《诡才之谈》是奈何把鬼片拍成笑剧的？

一方面是将东谈主界的章程、互撕、饰演性搬到鬼界，产生“一册正经说胡话”的错位；另一方面则肖似旧年大热的另一部台湾“鬼片”《对于我和鬼酿娶妻东谈主的那件事》，诓骗鬼界和东谈主界之间的不互通，主淌若“东谈主只好少部分时间能看到鬼”的很是机制，对东谈主鬼互动进行兴趣描画。

在这个“群鬼尽态极妍开卷吓东谈主”的滑稽天下不雅中，不管是红衣小女孩、玉山小飞侠等台湾灵异都市听说，照旧女鬼怨念、密室房间、跳脸惊吓等惯行的恐怖片桥段，可怕的性质都被消解，反而更像是“网红东谈主设筹商”和“草台班子排演”。

在这个基础上，不管是进行“鬼界文娱圈大撕逼”，照旧吓东谈主进程中出现种种荒腔走板的无意状态，都只会进一步加多影片的可笑进程。鬼用的化妆品牌子是“芙玛琳”（福尔马林），办的奖项是“金鬼奖”，吓东谈主的错误是苦兮兮闇练下腰爬行几百遍，至于“雌竞”和“抢流量”的时间，更是和现实高度叠加，笑点满满……

其实影片中触及、暗指台湾本岛文娱产业和网红生态的内容雷同很故真义，大陆不雅众未必不详全数get到，但就算这么，股票交流群微信影片的逗乐之处照旧很难尽数，《诡才之谈》当先是一部够格的、足以令不雅众大意自我的笑剧电影。

内核反内卷和小确幸

《诡才之谈》在笑剧以外，则是被好多挑剔提到的批判现实、给不雅众提供疗愈后果的那部分：初看是缤纷快意的嘉年华，推行是一碗献给现代东谈主的心灵鸡汤。

在《诡才之谈》这个作念鬼也要放荡冲事迹的天下不雅里，死不代表透澈的萧洒。即使是死了，也开脱不了内卷的照管。以视频播放量和“能否被活东谈主社会计划”为金法式，以被吓者的名气、地位、数目决定获利，为了争夺“鬼后”的位置大扯头花、克扣下属，败者可能靠近隐没风险……

一切的一切，都指向当下这个流量至上、用绩效评判一切、失败者不配自信、不配得到尊容的社会环境。

而废柴新鬼“同学”手脚推行上的一号主角生前身后都是极其平凡的女孩，“念念要被看见”成为执念，致使连死都是因为被奖杯柜砸到，最终她在吓东谈主比赛中一抬高光，也驱除了无限内讧的漫骂。

到此，《诡才之谈》的主题也很明确了：反对“卷生卷死”的绩效社会，悦纳我方凡俗的禀赋和过往的缺憾，不求一定要被看见，爱和欣慰才最迫切。

说真话，这个内核单拉出来用翰墨讨教，无非便是惯常的台湾式“小确幸”，平平无奇，但将这碗鸡汤与影片对鬼界章程的描画，以及东谈主物塑造和会在整个，却成了一部老练生意电影的有机构成部分，感染力不低。

尤其是“同学”回忆生前从未当过优秀孩子的缺憾，后续以鬼身回到家中看见父亲牵挂我方的亲子温和，以及临了头对婴儿“你毋庸成为十分的孩子”的调养传话，都令东谈主感触颇深，不详得到好多挑剔的共情和感触，也在原理之中。

引进照旧有积极意旨

纵使《诡才之谈》有笑有泪，但从影片自己回到阛阓，有一个霸道的事实摆在目下：制片预算8000万新台币（约合1770万东谈主民币）的本片，台湾地区票房仅为6000万新台币（约合1380万东谈主民币），可见台湾电影靠近的阛阓环境之艰巨。

而比较之下，《诡才之谈》的大陆票房即使不出彩，最终仍能松驰达到台湾票房的两倍以上——对于本片而言，能被引进便是幸运。

毕竟《周处除三害》的弘大得胜仅仅未必，事实是台湾批片的基本盘并不高，声量大多纠合在豆瓣和小红书等汇聚平台。天然有东谈主会缺憾于《诡才之谈》在大陆阛阓未能得到更高票房，但宣传中笑点和哭点都不直不雅，同期空匮前置IP驰名度、需要一定台湾文化和恐怖文化常识手脚不雅影门槛、又不是“真吓东谈主”的本片，如实很难指望更大的热度了。

反过来说，《诡才之谈》不详引进，对于大陆电影阛阓来说，亦然虽有罪状、但举座积极的好音尘。

其实从去年运行，汇聚上就有不少真假难辨的音尘源，放风对“恐怖片”的引进法式可能变宽松，《诡才之谈》的引进，似乎或多或少证据了这一猜念念，不管若何，都值得庆祝。

但另一方面，引进前后片名从《鬼才之谈》到《诡才之谈》的一字之差，以及引进版在头尾添加、评释整个鬼故事仅仅编造创作的“特供”片断，照旧昭示了现时的法式天花板，“不行有鬼”的红线，还在何处。

顺带一提，《诡才之谈》的“恐怖笑剧”模式并非完全来自好莱坞的《阴间大法师》《亚当斯一家》系列或日本的《影相机不要停！》。以雷同不曾被负责引进内地的香港灵怪、僵尸片为代表，华语恐怖片很早就被植入了谐趣、戏耍的基因。旧年大陆出品的《了不得的夜晚》，虽然片中没鬼，但也从周星驰的恐怖笑剧《回魂夜》中接纳了好多养分。这么相互影响的链条不该被忽略，“华语恐怖片”的意见，也不会因为一时的计划不畅，而各自强起统统的壁垒。

但愿在恐怖片的创作上，两岸三地的计划会越来越多，阛阓会越来越百花皆放。只好这么，才气在当今被只追求“吓东谈主”的凡俗恐怖片抢占的内地银幕，培养起不雅众对多类型恐怖片更高的质料条款、以及更多元的审好意思风尚。

（文/阿拉纽特）铁牛