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洛杉矶当地时分3月2日晚，第97届奥斯卡金像奖受奖截至出炉。由肖恩·贝克执导，麦琪·麦迪森、马克·埃德尔斯坦、尤拉·鲍里索夫主演的《阿诺拉》得益最好影片、最好导演、最好原创脚本、最好编订、最好女主角（麦琪·麦迪森）五项大奖，成为大赢家。

至此，手脚一部同期登顶戛纳金棕榈和奥斯卡最好影片的好意思国孤独电影，《阿诺拉》结伴了大西洋两岸偏艺术的欧洲三大和偏主流的好意思国粹院的审好意思，不成不说是巨大的奏效，这也反馈了奥斯卡评奖口味越来越“欧洲化”、越来越瞩目孤独电影的倾向。

不外获奖之后，《阿诺拉》在汉文聚集上却遭到了普通质疑。其实起始在奥斯卡受奖之前，本片在中国的风评就说不上很好，豆瓣评分仅为6.8；在斩获奥斯卡最好影片之后，繁多吐槽《阿诺拉》、觉得其“德不配位”的不雅点又掀翻了一波酌量度，影片豆瓣评分也进一步裁减至当今的6.6。

再然后，这部电影的获奖，在聚集公论中也俨然成为了“奥斯卡要完”“好意思国电影衰退”的信号。

不外，近两天围绕着《阿诺拉》的千般争论，有时和电影自己未必关联，跟风月旦、或单纯出于“逆反”而对此类月旦进行反驳的网友，以致也未必皆看过这部电影。

如若要就“《阿诺拉》登顶奥斯卡最好影片”这件事作念出评价，领先要知谈两个事实。领先，本片在北好意思受奖季大放光彩之前，就有金棕榈的光环加身，且凭证奥斯卡受奖前的博彩赔率不错评释，《阿诺拉》不是什么想到除外的黑马逆袭，而本便是本届奥斯卡的大热点。

其次，《阿诺拉》在西方的媒体和影迷中评价其实很高：烂番茄清新度为93%，MTC中分高达91，IMDB评分稍低为7.7，但在当今最受年青东谈主宽饶的影迷评分网站、堪称“外网豆瓣”的Letterboxd上，影片的评分为4.0/5，很是出色——是以这算是一部“东西方风评分化”的电影。

那么问题来了，《阿诺拉》到底是否像中国网友所说，是一部狗血浅白、拉低奥斯卡线索的博噱头电影？如若不是，它又是否像西方影迷、媒体和学院的评价一样，真能配得上戛纳金棕榈加奥斯卡最好影片的至高荣誉？

其实纵不雅对《阿诺拉》的聚集酌量，影片最大的争议点照旧在故事上：这么一部以脱衣舞女为主角，证据“和富二代来宾闪婚又仳离，婆婆给我钱让我离开他”故事的另类灰小姐电影，若干显得有些狗血，让东谈主联思到很多“殊途同归”的无脑网文和短剧。

比较之下，东谈主们对过往奥斯卡最好影片的印象是慎重而“体面”的：它们可能有的情节走向会保守一些，但在“故事”制造的情感后果层面，却要么感深肺腑，要么郑重有味，却很难思到有哪部和《阿诺拉》一样，与土味超短剧分享相似的故事模式，全体气质也咋呼呼、乱糟糟，性爱闪现场合和脏话还多得离谱。一言以蔽之，《阿诺拉》是一部“不体面”的电影。

不外这种意识之是以产生，不成怪《阿诺拉》自己有多特地，而是因为不雅众一方靠近《阿诺拉》手脚孤独电影的定位，以及导演肖恩·贝克的创作立场不了解。

其实，不管是故事的狗血照旧变装的陋劣，《阿诺拉》皆是刻意为之，和无脑短剧并非一谈；而荫藏在声色狗马名义背后，影片对传统灰小姐叙事的解构，对底层东谈主物确现代化剖解，以及对好意思国社会图景的玄色幽默式侧写，才是它取得戛纳和奥斯卡评委褒奖的原因。

《阿诺拉》的故事很浮浅：阿诺拉是纽约布鲁克林的舞女，俄罗斯寡头的纨绔令郎伊万只怕间成为了她的来宾，荒诞之中向她求婚。阿诺拉靠近金龟婿欣喜过望，嫁给了伊万。

但当伊万的父母得知这出闹剧后坐窝赶到好意思国，强行按捺两东谈主仳离——最终不坐褥没担当的富二代伊万回到俄罗斯，灰小姐梦残害的阿诺拉，在目击了全经由的保镖伊戈尔那儿得到了劝慰。

导演肖恩·贝克是现代好意思国孤独电影的紧迫东谈主物，他此前执导的七部长片中，《四字词语》的主角是一群喝高的顽抗男后生；《外卖》和《百老汇王子》分裂花样了中国和非洲外侨的日常生计；《佛罗里达乐土》聚焦高贵迪士尼乐土旁的空匮底层住户；而《橘色》《待绽蔷薇》和《红色火箭》则分裂证据了酷儿性职责者的街头生计，色情女星和老爱妻的友谊，以及色情男星的中年危境。

一双照就不难发现，《阿诺拉》固然和主流好莱坞电影比较“普通”，但在贝克的电影序列中，谈不上有何等离经叛谈：要说故事浮浅、东谈主物粗鄙、对白吵闹，险些通盘贝克电影皆是；要说性爱场合露骨，《待绽蔷薇》过犹不足；要说情节设定离谱、调度突兀，讲AV男优回乡吸前妻血 贩毒 拐卖洛丽塔的《红色火箭》更辣眼睛……

贝克电影有相等典型的几大特征：近乎白描、不加修饰的视听谈话，不太精明的常人物，足球交流群粗鄙而写实化的东谈主物拌嘴争吵，浮华环境和底层生计的反差，最终归结到一个主题——好意思国梦的伪善以致彻底残害上。

《阿诺拉》亦然如斯。而况联系于贝克过往的作品，影片的发达体式愈加“短视频化”——这亦然影片被部分不雅众诟病为火暴陋劣乃至“出位戏精”的主因。

没错，不管是钢管舞和性爱的香艳，照旧露天派对、“大撒币”和赌城旅行的穷奢极欲，不管是婚配被父母阻扰后演出的勒诈和逃走大戏，照旧“富豪公婆宝石穷媳妇”的抓马和窘态，强势富东谈主地契线条处罚问题的滑稽和愚钝，整部电影主打一个“熵值飞腾”，鸡飞狗窜，这给不雅众带来的刺激，是雷同于短视频平台流行的土味短剧的。

但《阿诺拉》与它们不同的场合，在于影片狂乱嘈杂、初看鄙俚不加雕琢的精神现象和叙事节律背后，藏着创作家对这幅“东谈主间笑剧”图景的彻底白眼。

阿诺拉和伊万的芳华幻思越是粗笨，现代年青东谈主的精神内核就越是虚无；他们一刹的佳耦生计越是没羞没臊，这段关连的执行就越是脆弱；灰小姐的幻思越是清秀多彩，跌回现实的痛感就越是分解。

在充满迪士尼、赌城和丽都舞厅的好意思国社会里，风月场中的女孩和男孩将享乐目的的声色刺激误觉得爱情，而随后婚约被远程、被取消的经由却和他们的婚配自己一样荒唐。

当一切达成之后，被留在阿诺拉人命当中的幻灭感，解构的是1990年代《风月俏佳东谈主》修复的爱情童话叙事，解构的是阶级跃升的成本目的之梦，留住的是属于现代后生的脆弱和罕有。

固然这些剧情和主题在现实社会案例中早就不清新，险些不错说是“早已注定”的脚本，但不管对惯于造梦的好莱坞爱情电影，照旧让现代网友千里迷其中的“利弊总裁爱上我”玛丽苏短剧，无疑皆具有现实批判真理——便是《阿诺拉》不同于狗血短剧的自反基因。

如若说《阿诺拉》仅仅体现了短视频时期、破钞目的波浪中社会荒诞谬妄的一面，解构了好意思国梦和灰小姐叙事，那还不足以在西洋后生不雅众中取得如斯高的东谈主气——新晋影后麦琪·麦迪森十足居功至伟。

片中阿诺拉的妩媚、狂野，乃至身上那股既陋劣愚蠢，又敢爱敢恨，保有率真脾性的复杂性，在通盘肖恩·贝克电影的主角中发达力也属之最，更允洽酬酢媒体时期的明星魔力被引入贝克的电影，雷同栽植了《阿诺拉》的奏效。

不外，以上的夸赞，也并不保证《阿诺拉》是一部配得上金棕榈和奥斯卡最好影片的宏构。

领先不管怎么说，雷同阶级悲催在亘古亘今的作品中并不稀有，情节走向实在是有些过于陶醉、易于想到了。

比起同为性职责者题材、故事雷同越往后越浩大的《橘色》，《阿诺拉》内在的戏剧能源不足，尤其是从被伊万父母派来的亚好意思尼亚三东谈主组远程初始，参预了一味追求浩大、荒唐感的漫长段落，脚本节律把执欠安的问题了然于目，越往后越酿成“风尘女与大族子”这一先设故事模板的机械伸开，自然去雕饰的自然感有所消减，这昭着是令部分不雅众感到冗长以致不适的原因。

而另一方面，针对《阿诺拉》过度依赖色情眩惑眼球的驳倒，也并非全意外思。尽管出于影片的变装设定，合理进度的性呈现存一定必要，但过于通常露骨的女性体魄事实上成为了本片传播噱头的巨大部分，“以批判式展现为名行克扣之实”的嫌疑无法幸免。

以致从女性目的角度启航，影片落幕保镖伊戈尔手脚暖男取得阿诺拉“感恩”的规画，固然在全片舛错悬浮的冰冷空气中吹进了一股甜好意思浮松的暖意，但昭着有些男性幻思过度的要素，使影片再次落入了“救风尘”的窠臼，拉低了全体的立意。

不外，《阿诺拉》的真实问题不在于自己有多差劲，而在于它手脚肖恩·贝克作品中并无间顶凸起、优随意皆很昭彰的一部，却包揽金棕榈加奥斯卡最好影片，这昭着是一种过度褒奖，被觉得“德不配位”是通力合作的。

自然，奥斯卡也有奥斯卡的意思。如若按照十几年前的奥斯卡评奖圭表，北好意思票房仅1500万好意思元、影迷和路东谈主评价分化、大模范、题材也有争议的《阿诺拉》，是不可能压过《沙丘2》这种充分代表好意思国电影工业水平且口碑极佳的交易巨片，摘得奥斯卡最高荣誉的。

而比年来由于评委边界膨胀且多元化、好意思国影迷文化快速发展等原因，包括奥斯卡在内的千般北好意思电影奖项，品位也曾越发向欧洲趋同，越来越偏向褒奖艺术属性更强、并非普通不雅众皆能赏玩的孤独电影（本年的二号种子《野蛮派》亦然如斯）。在新的圭表下，《阿诺拉》获奖不仅是契合时期风向，亦然学院对贝克过往电影成立的一种追尊和抵偿。

归根结底，不雅众们照旧无用太把“奥斯卡最好影片”的光环当回事。

《阿诺拉》得了这个奖，取得了远超贝克以往作品的和蔼度，并不代表它是昔时一年最好的电影，以致皆不成评释它是贝克本东谈主最好的电影；而就算《阿诺拉》没得这个奖，贝克电影对现代好意思国精神的有劲描摹，也不会被电影史勾消。

（文/阿拉纽特）岳母怀孕