近日，收罗红东谈主孙恩盛、何秋亊受邀参演音乐节的事件激励了收罗热议。

复旧孙恩盛、何秋亊参演的网友认为，两东谈主曾发布过原创单曲，自带粉丝流量，简略为主持方带来票房保险。反对者则指出，这类网红的演唱水平狼藉不皆，舞台教授不及，参与音乐节更像是“蹭热度”“跨界捞金”。

无独到偶，近期也有不少演员官宣将参加音乐节，包括但不限于丁禹兮、罗云熙、张晚意、任嘉伦、赵露想、张新成等。

他们相似激励质疑，不少乐迷认为在流量的驱动下，音乐节冉冉沦为“粉丝碰头会”。

音乐节“变味”

音乐节变得像明星的拼盘演唱会。资深乐迷皆柒对音乐节的变化深有感触。

皆柒回忆，2019年不雅看音乐节时，嘉宾主要以乐队为主，最多有一两个大咖歌手压轴，现场歧视是非，不雅众千里浸其中。然则，连年来音乐节的嘉宾威望发生了巨大变化，越来越多的非乐队型歌手、网红和流量明星参与其中，单东谈主演唱舞台冉冉增多。

“过去在音乐节，内行更瞩目音乐自己带来的共识，如今却像是为了见某个明星，参加他的拼盘演唱会。”皆柒无奈地说。

跟着网红和流量明星的加入，粉丝们为了近距离与偶像互动，掀翻了“卷前排”“夜排”的民俗，有的粉丝以至凌晨三四点就去列队，只为抢到前排位置。为了复旧偶像，粉丝们挂大旗、举灯牌，原来淘气甘心的音乐节氛围变得剑拔弩张。

皆柒还提到，粉丝们为了藏灯牌，以至出现了皆集保安偷运、与安保吵架闹到报警等乱象，让音乐节现场变得错杂词语不胜。

更让乐迷们感到无奈的是，跟着大咖音乐东谈主、网红和流量明星的加盟，音乐节的票价也水长船高。皆柒暗示，2019年普遍音乐节的票价在两三百元，如今普遍涨了一倍不啻，有的以至冲破千元大关。这使得许多平方乐迷视为畏途。

乐迷麻袋和野门也对当下音乐节的近况暗示活气。

麻袋吐槽谈：“现时好像只消搭个舞台、有东谈主来唱歌，就不错称之为音乐节。”

麻袋清晰，我方仍是快要有两年莫得参加音乐节了，一是太忙，二是觉适应下的音乐节太错杂词语，威望同质化严重。

“除了短视频网红，还有一些凭借综艺走红的乐队，如今亦然‘网红’，他们粉丝越来越多，票价越来越贵，场次越来越多，而一些小众乐队献技契机则越来越少。”

麻袋无奈地说，“给我嗅觉音乐东谈主的‘贫富差距’越来越大，那些小众乐队，以及莫得被挖掘出来的乐队，好像越来越莫得办法出来了，乐迷们也审好意思疲困了。”

野门则指出，如今的音乐节在业绩和管束方面也存在诸多问题，如路子缱绻不对理、业绩不到位、门径不完善等。以至有着名音乐节品牌在举办历程中出现东谈主流量大、管束错杂词语、音效欠安等情况，导致不雅众高歌“退票”，场面一度错杂词语。

“现时的音乐节，似乎谁都能来分一杯羹，什么主持方都想搞个音乐节来赚快钱。”麻袋无奈地说。

野门则操心，这种过度追求流量的表象将导致音乐节的本体价值——以音乐共识为中枢的社群体验被稀释。从营业层面来看，虽然大咖歌手和网红、流量明星的到来简略诱惑更多不雅众参与，但也不可幸免地带来了中枢乐迷流失、传播主见偏移以及群体分化等问题。

野门提问：“当流量消退，乐迷还能转头吗？”

皆柒则敕令：“请把音乐节还给着实爱听乐队的东谈主，粉丝心爱偶像，大可去参加他们的演唱会。”

纯正性与营业化的冲突

关于网红、明星“挤占”音乐节的表象，音乐从业者炜炜从我方的角度进行了分析。

炜炜认为，当下不少主持方之是以举办以网红、流量明星为主要票房号召力的音乐节，并非出于对某个明星的深爱，而是出于营业利益的考量。炜炜直言，当主持方经营一场音乐节时，都但愿能有我方的定位和主题，作念一场着实业绩于乐迷的音乐节。然则，好多音乐节仅靠卖票很难回本，还需要引入直播授权、品牌援手等营业合营。而一朝引入品牌和营业合营，合营方更倾向于选拔流量明星，因为他们的营业价值远广泛于一个原创音乐东谈主，哪怕是头部音乐东谈主。

事实上，这种表象不仅出现时音乐节中。炜炜清晰，一些其他的音乐面孔也多若干少被“流量”裹带，合营方明确条件有影响力、不成亏钱等。基于此，大部分音乐节也不得失当协，将“流量”当作遑急的考量身分。

此外，现时好多音乐节也都会与当地文旅合营，这亦然网红、流量明星越来越多的另一个原因。

炜炜暗示，非一二线城市的场所文旅部门很甘心在这方面作念插足，诱惑品牌音乐节去当地举办。他们并不是要把当地打形成一个音乐小镇，而是但愿通过这种花式奉行场所柬帖。从这个角度来看，网红、流量明星简略为他们带来更好的呈报。

同为音乐东谈主，炜炜叹息，在当下市集大环境下，简略顺利举办音乐节，何况好好活下去仍是很难了，是以他不认为音乐节之间存在贱视链，但也如实直不雅感受到：过去的音乐节更多是业绩乐迷属性的受众，而如今更多是业绩于粉丝。

那么，既然如斯，为何不干脆举办明星的拼盘演唱会，反而要挤占音乐节的空间呢？

炜炜解说说，这主如若因为音乐节的受众发生了变化。

“2010年之后，音乐节诱惑的不再仅仅乐迷，还有好多心爱户外、心爱追星的平方东谈主，他们去音乐节并非为了听歌，而是心爱那种不错随时晃悠的糊口花式，这跟两三个小时不成动的演唱会氛围是不一样的体验。”

炜炜说，“受众面变广，诱惑更多主持方进入这个赛谈，也使得音乐节这种模样得到了更多品牌和文旅的招供。东谈主多了，市集大了，音乐节品牌也越来越多，柬埔寨大事件交流群消耗群体也不局限于乐迷了，音乐节内容天然也更多元化。”

为了知足多方需求，如今音乐节常见的作念法是，请一两个流量艺东谈主、网红，再邀请一些寥落音乐东谈主、乐队去组局。

据不完全统计，近期就有多位演员官宣将参加音乐节。包括但不限于丁禹兮（巅峰音乐节）、罗云熙（太湖湾音乐节）、张晚意（元气丛林音乐节）、任嘉伦（上海超等芒果音乐节）、赵露想（元气丛林\葫芦果音乐节）、张新成（佛山星河左岸音乐节）。

“笃定不成皆备是流量艺东谈主、网红或流行歌手，不然跟传统音乐节属性完全以火去蛾中了。也不成都是乐队或寥落音乐东谈主，因为好的乐队或然叫座，不成诱惑来品牌，卖不出票，莫得流量莫得连络度，投资方率先就不干。”炜炜说谈。

但炜炜也指出，网红与流量明星在拉动线下音乐节票房才调上存在显然各异。

在炜炜看来，依赖直播内容的网红较难诱惑粉丝为线下献技付费，因为其粉丝仍是习惯了免费的线上互动，且线下献技的体验可能弱于线上即时换取的千里浸感。比拟之下，偶像型流量明星的粉丝消耗逻辑不同，其驱能源源于对偶像个东谈主的精神宝贵与心绪衔尾，粉丝更甘心为近距离战役偶像而付费，以至不眷注献技内容自己。

举例，某些顶级偶像的音乐节现场会出现粉丝全程呼喊名字而非跟唱作品的奇特表象，这与传统乐迷以音乐为中枢、瞩目现场互动体验的行径形成昭着对比。

平衡的探索

据中国献技行业协会票务信息辘集平台数据监测和调研测算，2024年寰球营业性献技（不含文娱时局献技）场次48.84万场，同比增长10.85%，票房收入579.54亿元，同比增长15.37%，不雅世东谈主数17618.16万东谈主次，同比增长2.95%。

然则，与献技市集的“蕃昌”形成昭着对比的是，身处其中的参与者、从业者却句句不离一个“难”字。

关于乐迷来说，如今在音乐节上感受到的甘心越来越少。

“票价变贵，氛围变差，心爱的寥落音乐东谈主好遏止易有出头的契机，却被安排在开场扮演。豪爽能看到他们在舞台上扮演，其他爱豆的粉丝不才面忙笨重碌打法我方的现场，场面很伪善。”皆柒说谈。

皆柒也显然嗅觉到，如今红一个音乐东谈主、红一首歌太难了。在短视频生态下，内行只会听一首歌的15秒，只消这15秒动听，这首歌就能火。这导致好多歌手只眷注这15秒的“爆款”后果，而忽视了整首歌的创作质料。

炜炜也指出，流量明星和网红的涌入虽扩大了受众圈层，鼓舞音乐节从“乐迷专属”转向“大众糊口花式”，但也稀释了音乐性。传统音乐东谈主想要在乐迷圈层获取着名度容易，但想要在大众层面出圈很难。同期，短视频平台的算法主导和流量至上的市集法规，迫使音乐创作家转向追求短平快的“爆款热歌”，挤压了传统内容创作的深度和艺术性。

炜炜坦言，他们曾经尝试赶上“流量”这趟快车，比如鼓舞音乐东谈主通过直播增多收入，但大部分音乐东谈主因为“精神需求落差”而失败。

据炜炜清晰，曾经有几十家公司，一百多名选手专走唱跳赛谈，但因为唱跳组合伙本比纯音乐创作还要高，需编舞、舞好意思、灯光等多重插足，市集呈报远不成正比，如今只剩几家公司还在坚执。

“咱们四年发了五十多首歌，有我方的粉丝，并集合了一定的国外影响力，但依然上不了音乐节，因为别东谈主比咱们更有流量。”

炜炜无奈地说，“过去的好多唱跳选手如今要么转型去拍戏，要么洒落在一些酒吧作念驻唱，内行都遏止易。”

他叹息谈：“市集盘子虽然变大了，但这个盘子似乎并不属于传统音乐东谈主。”

然则，炜炜也明确暗示，他并不舍弃流量，相背，他认为：“情愫天然遑急，但糊口也要连续。咱们但愿音乐市集能找到一种两全其好意思的办法，让扮演既能叫好，又能叫座。”

他还强调：“我从不认为那些审好意思与咱们不同的东谈主参与音乐节便是在抢咱们的‘饭碗’。相背，我认为在主流市集之下，存在多元化的细分垂直市集，只消当每个东谈主都能从音乐节中获取我方想要的价值时，市集才是最健康的。”

因此，若何平衡艺术性和营业性，成为音乐节市集亟待管束的课题。

事实上，仍是有一些音乐节初始尝试编削，举例接受“分舞台战术”，设立纯音乐舞台与流量舞台并行，让粉丝与乐迷各取所需。

炜炜认为，还不错从两方面进行纠正。一方面，网红、流量明星不错通过提高我方的音乐专科才调，开脱“明星”标签，成为着实的音乐东谈主。他以刘宇宁为例：“一初始他很有流量但短缺作品，跟着述品越来越多，他的歌手才调冉冉得到了大众的招供，也顺利撕掉了网红标签。”

另一方面，音乐节市集应该通过主题模样，愈加垂直细分领域，以保证其纯正性，让每个东谈主都能找到属于我方的精神乌托邦。

乐迷皆柒也暗示，不错接受音乐节安排一两个流量艺东谈主或网红，但在扮演嘉宾的选拔上应该更专科、更平衡。“不成播放提前录好的音轨来忽悠不雅众，也不成让整场音乐节都是单东谈主演唱，更不成因此压榨寥落音乐东谈主的扮演空间。”她强调。

乐迷麻袋和野门则从个东谈主体验层面忽视了我方的见识。麻袋回忆起一次印象长远的音乐节，除了观赏到心爱的音乐东谈主的扮演外，主持方周至的业绩也给她留住了长远印象：路子缱绻合理，接驳车安排实时，人人茅厕设立合理，还作念了应付下雨的济急门径。

她指出：“无论谁来了，只消买了票，他便是消耗者，主持方应该尊重消耗者，作念好东谈主性化业绩。除了扮演的歌手是谁，咱们也在乎价钱和体验。可能N年后我不记起那天晚上听到了什么歌，但阿谁夜晚让我认为加分的业绩，我会一直记起。”

（文中皆柒、炜炜为假名）强奸无码