露出

1905电影网专稿“东谈主生就像一盒巧克力，你永远不知谈下一颗是什么滋味。”1994年，电影用这句台词击中了全球不雅众的心，也让与饰演的阿甘和珍妮成为影史经典。

30年后，侥幸的巧克力盒再次翻开——导演携两位主演和幕后原班东谈主马重聚新片。

电影以一栋屋子为“时分容器”，从史前横跨到当代，见证不同期代家庭在这间房屋客厅里资格的悲欢故事。而这一次，阿甘与珍妮这对“意难平CP”终于联袂相伴，汤姆·汉克斯与罗宾·怀特在片中演绎一双浑家，从青涩爱侣到鹤发相依，在房屋中诉尽婚配的甘好意思与酸涩。

30年前，《阿甘正传》以13提6中横扫奥斯卡金像奖，击败拿下最好影片，罗伯特·泽米吉斯也夺得首座最好导演小金东谈主。

不啻《阿甘正传》，泽米吉斯抓导的等都是公认的经典佳作。泽米吉斯亦然电影技能的更正者，他斥地了真东谈主纠合动画和算作扮演捕捉技能，对CG、3D殊效都有潜入探索。

此次，他讹诈名为“ physic Live”的最新器具，对汤姆·汉克斯和罗宾·怀特的面部罢了高分裂率数字跨年齿幅度，并及时生成影像。借助这一高技术，汤姆和罗宾得以呈现出从20多岁到80多岁的相貌变化。

《此快慰处》怎样与《阿甘正传》再续前缘？又怎样冲突技能探索了影像的新形态？导演罗伯特·泽米吉斯接受1905电影网《品谈电影》专访，潜入揭秘幕后故事。

PART 01

重聚

《此快慰处》改编自理查德·麦奎尔创作的同名漫画演义，导演罗伯特·泽米吉斯与《阿甘正传》编剧埃里克·罗念念再度相助，共同改编脚本。

谈到选角初志，泽米吉斯坦言：“咱们在写脚本的经过中，就以为汤姆应该饰演理查德，罗宾得当演玛格丽特。昔时我曾与他们拍摄《阿甘正传》，相助经过终点振奋。”这种知道延续于今：“他们坐窝清楚同意参演这部电影，况兼终点可爱这个脚本。咱们再次相助时仍是充满知道，通盘经过令东谈主铭刻。”

在泽米吉斯看来，《此快慰处》和《阿甘正传》有一部分相似之处，两部作品都通过变装资格折射好意思国历史：

“《阿甘正传》的故事从1950年代延续至1980年代，而本片从1950年代一直跳跃到当下，两者类似在变装早期的岁月。咱们照实通过不同庚代展现了好意思国社会的变迁。”

《阿甘正传》聚焦个体与历史的互动，《此快慰处》的叙事贪心显然愈加高大，通过一间房间的千里浸视角，凝缩从史前端淑到当代社会的沧桑陵谷，在不变的空间中温雅时分的荏苒和生计的变化。

除了理查德和玛格丽特的干线，影片在时空长河中聚焦不同期代下多组百年家庭的众生相。

“咱们既但愿变装独有，又但愿他们逼近实践。咱们不想赋予他们诸如造孽或间谍等过于戏剧化的设定，也不肯落入传统戏剧的俗套。”泽米吉斯先容，“悉数变装的灵感均源自原著中的某些片断，但咱们进一步扩张了他们的背景故事，使其愈加立体。”

片中，理查德和玛格丽特从少小授室到历经婚配窘境，最终相伴老去的经过，缜密信得过、令东谈主共识。玛格丽特的形象也极具阿谁年代好意思国度庭主妇的典型性。

玛格丽特年青时想当讼师，因提早干预婚配成为家庭主妇，无奈消逝祈望。她一直梦想能和理查德住进新址子，有我方的空间，而不是与公婆同住。到了中年，她的愿望如故莫得达成，最终下定出走的决心。

泽米吉斯说，在创作时并未刻意加入女性观点的元素，而是从普世主题去念念考和抒发——“故事的中枢在于饱读舞东谈主们追寻梦想，不被物资或生计境遇所拘谨——无论男女，都需要敢于冒险，活出充实的东谈主生。”

PART 02

探索

一直以来，罗伯特·泽米吉斯都以视觉殊效创新而闻名影史，他酣醉电影技能，次元交流群也站在技能探索的前沿：

《谁迫害了兔子罗杰》将真东谈主和动画相纠合，创造动画史上的里程碑；《阿甘正传》用CG殊效“相连”阿甘和信得过历史共处的画面，达到以伪乱确凿成果；《极地特快》是第一部一谈用数字捕捉技能的电影，创始算作扮演捕捉的技能翻新；《云中行走》等片，他讹诈3D神情进行拍摄......

《此快慰处》则借助跨年齿数字技能，一个千里浸视角镜头以及画中画转场等实验性技巧，尝试冲突影像抒发的更多可能性。

泽米吉斯清楚这是一项全新的技能，已发展得近乎竣工。“这部电影的冲突性在于这项技能不错及时呈现成果。演员们能立即看到我方年青或老迈时的样貌，并据此革新扮演情状，确保他们的算作和花样适应对应的年齿阶段。”

在现场演绎东谈主物的芳华情状时，汤姆·汉克斯与罗宾·怀特除了外貌变年青，他们的扮演也要加速算作节律、进步声调、改变站姿以显得更挺拔。“如罗宾常说的，他们的目光也必须传递出年青的气味。为此，他们付出了巨大远程来营造这种视觉上的错觉。”

原著丹青演义给与“单一房间的千里浸视角”让导演深受震荡，因此决定保留这一设定，并作念出拓展。“这一蓄意的力量在于：它让不雅众意志到，尽管视角不变，但生计自己在络续变化。我以为这能营造出极具好意思感的不雅影体验。”

泽米吉斯曾清楚，这是他从影以来拍摄过最难的一部电影。早先以为这个构念念扩充起来很简便，但整部电影必须用一个视角来相连悉数场景，意味着每一处配景、产品和细节都必须提前精确蓄意，以适配演员在不同期刻的扮演，是以一朝交接好就不成调动，本色操作终点贫穷。

影片直到扫尾，镜头才畅通起来，从房间内渐渐移到窗外，离开整栋房屋，升到空中。这一画面蓄意也令东谈主瞎猜想《阿甘正传》的经典扫尾：一派从阿甘脚边渐渐飞到空中的羽毛。

泽米吉斯恢复，天然《此快慰处》莫得成功呼应《阿甘正传》，但《阿甘正传》的这一推崇手法照实影响了《此快慰处》片尾抒发——通过千里浸视角展现生计的同期，也示意了周遭寰宇的动态。扫尾的镜头畅通恰是为了传递这一理念。

影片还作念出了一个斗胆的影像尝试，通过像“面板”一样的画中画来进行转场，创作灵感雷同起头于原著。

“这是一种玄机的转场方式，当这个‘面板’出当今银幕上时，它会将不雅众的详实力诱惑到行将出现的下一个场景中，创造出一种电影的新形态。”泽米吉斯以为最终成果终点出色。

PART 03

改日

罗伯特·泽米吉斯不拍单一类型片，永久在尝试不同类型电影，科幻、列传、冒险、算作、动画、剧情、悬疑、笑剧等都出当今他的不同作品中。

他一直在为不雅众拍摄长幼都宜，平凡文娱的电影，拍适应寰球喜好的电影。

旧年，泽米吉斯来到中国参加金鸡奖，与导演张开艺术对谈。谈到我方的创作不雅，他说：“我在拍摄电影的时候频频会问我方两个问题，一是这部电影拍出来我我方想不想看，二是有莫得其他东谈主想看。要是两个问题都是详情的谜底，我就会拍。”

提到中国电影，泽米吉斯清楚他终点可爱陈凯歌的。此外，和亦然他可爱的中国电影。关于相助可能，他展现出通达气派：“惟有有一个绝佳的创意和出色的脚本，我终点同意与中国电影东谈主相助。”

纵横影坛近半个世纪，泽米吉斯打造了一部部影史经典佳作，他无法遴荐我方最爱的个东谈主代表作，“我对悉数作品都一视同仁，它们如同我的孩子，每一部在我心中都有独特的位置。”

当被问及改日霸术时，他说刻下还没想好下一部拍什么，他期待理财新的挑战，也明确拒却拍续集：“我曾为《回到改日》系列拍摄过续集露出，也很享受这个经过，但我不测为我方或其他东谈主的电影制作更多续集。”