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2025年3月2日，电影《潮》在萧山举办首映礼，导演万波终点发怵，我方的长片首作第一次认真面向不雅众，领受巨匠的磨练。更特殊的是，台下满满当当地坐着一滑特殊的老东说念主——萧山围垦的亲历者。

拍摄一部历史题材的作品，创作家如同在刀尖上舞蹈。是以格外的会有作家型的导演会将历史题材行为我方的长片首作，一般情况下，作家型的导演时时会从以自我的人命告戒成为作品的中枢维度，初度亮相更要突显我方的作风标签。

万波是一位典型的作家，本科毕业于中国好意思院影相系，从他的平面影相作品便可见他独有的作家标识。家隔邻被浑水垃圾填满的小河，在他的镜头下被放大重构，有了传统山水画的质感，底本的死水一潭仿佛流动起来。

万波另一个身份，是浙江传媒学院的解释。21级导演系的学生何家煊还澄澈地铭记，大一时上万波解释的《影相本事基础》，那是一堂好几个班合上的大课，台下乌泱泱地坐着七八十个东说念主。解释正在PPT上展示一张图片，让各人猜拍的是什么，有东说念主说是闪电，也有东说念主说像一条大裂谷。

自后万波揭晓了谜底，那只是他拍的下水说念的一个罅隙，这张相片在展览上被不雅看者赋予多样各样的内涵。

在万波的课上，何家煊运动了什么是所谓“影相眼”，“他浩荡的口气不会那么的腾贵和外放，关联词能感受到到他是终点有创作激情的东说念主。”

万波影相组图《死海不死》之一

1 题材的分量

若是说万波的专科使他有对隐微之物的横蛮不雅察，那么，《潮》的创作则将他抛向了另一个顶点。

2019年3月，出品东说念主金光炎找到他，想要拍摄一部以萧山围垦为题材的影视作品。

金光炎是萧山东说念主，家住不吉的钱塘江好意思女坝段边，童年时耳染目濡大潮给周边东说念主民带来的灾难。70年代，初中的一个寒假，他还参与了萧山政府组织的大范围围垦。年事尚小的他挑不动土壤，便被安排负责给大东说念主们蒸饭。

但他依然澄澈地铭记滩涂的征象——泥泞不胜，寒潮裹带着冻土，使大地结上一层冰，一稔鞋根蒂无法行走。大东说念主们只可光脚踩进冰冷的泥浆里，一步步吃力地将河底深达10米的土壤挑起，堆至高10米的大坝上。30米的高度落差，让站在坝顶俯视的东说念主不禁生出一股寒意。

为了防护潮流侵袭，供围垦东说念主们休息的临时草棚建在两三公里以外。夜晚，阴凉和潮湿一说念袭来，东说念主们在地上铺的浅易床铺上，胳背挤着胳背，既是因为空间不及，东说念主们也借此彼此取暖。

萧山县大范围围垦，始于1965年10月，终于2007年12月，前后历时42年，共组织发起围垦33期，围得地皮54.61万亩。金光炎挂念中的那一次，参与东说念主数高达30万东说念主。如今杭州高贵的钱江世纪城，就屹立在这片垦地上。

电影《潮》剧照

但围垦的历史远不啻这42年，在大范围围垦之前，萧山千年万载的江边东说念主就一直与潮流作念着不懈的斗争，“一年三坍江，满眼白花花。东说念主似沙头鸟，飘浮居无常。”潮流冷凌弃田主管着江边东说念主的住所、收获以致是人命。

长大后离开家乡，金光炎铭刻取这份吃力，勤勉闯荡，创办建筑公司，回忆起父辈的艰辛，他依旧久久不行平息，同期也暗示了深深的担忧，父辈们在饭桌上口耳相承的围垦精神，到了年青一代，似乎失去了它的传播环境。“我认为像我这类东说念主，不把吃力拼搏的围垦精神去传承的话，会被下一代的东说念主所渐忘”。

若是以年青东说念主可爱的影像的式样，这段稳当的历史能否被更好地传播，被更多的东说念主领会？带着这么初志和对萧山东说念主的心扉，他尝试跨界——出品一部电影。

2 分解的罅隙

万波16岁到杭州修业，毕业后又留在杭州任教，对这座城市有近20年的神气。他初到浙江时，心中就有一种浓烈的包摄感，“以致有些年，我宁愿毁灭去北京的契机，也不肯离开杭州”。

他收到这份邀请时，最初是有些骇怪。那时他尚不知「围垦」这个生疏名词，像潮流退去后流露的滩涂，遽然撞进他分解的罅隙里。

“我来到杭州的时候，城市还是发展得很现代化，我没法遐想阿谁时候的杭州原来是这么子。”关于能否讲好这个故事，他有些难以主办，“我的第一响应是，题材过于弘大，可能很难好意思满，尤其在处分主旋律题材时，会挂念会堕入标语化的时势。”

导演万波在《潮》片场

即就是电影学院的解释，拍片的契机也谈何容易。万波反复想考，一边和编剧卢乙莹运行构兵围垦的史料，一边向我方的解释、前辈申请建议。

其中，担任艺术教训的万玛才旦导演给了万波很大的信心，他说，“不要因为题材而堕入懆急，而是要想若何样才能把它拍好”。发轫的脚本，万波更想强化艺术性，却被万玛导演指出，片子应该愈加类型化，冲突感强少量。这让万波有些不测，以独有的作家性见长的万玛导演，果然让我方作念更类型化的尝试。

在为影片作念调研的时候，万波商讨了好多浙江腹地的学生，险些莫得东说念主知说念这段历史。他慢慢懂得万玛导演的深意，回到出品东说念主的初志，这部片子最大的预想就是让更多东说念主看到这段历史，本旨走近这段历史。

接下来要想考的就是，如何才能拉近当下的不雅众与这段历史的距离。离开了萧山，离开了杭州，还会有东说念主对这段历史感深嗜吗？以致一运行，万波就跟出品方暗示，要作念好准备，项狡计本钱不大可能收回。但出品方依旧暗示扶持，各人一致同意一定要作念成这件事。

3 围垦史诗

脚本创作过程中，编剧卢乙莹恒久与导演紧密合作，史料的征集责任运动通盘创作过程，以致在拍摄期间仍在持续优化与调整。

贵府开始主要包括几个方面：最初是官方贵府，编剧查阅了萧平处所政府及关系历史档案馆、藏书楼所储藏的《萧山围垦志》，这些罕见的文件匡助主创团队深刻了突围垦事件的历史布景及本事发展条理。

与此同期，主创团队屡次前去萧山实地调研，倾听当地老东说念主敷陈他们亲历的围垦岁月。其中，一位耐久极力于围垦口述史整理的老东说念主，提供了丰富的第一手贵府，使编剧得以勾画出更具群像感的东说念主物图谱。

此外，卢乙莹还主动征集种种民风小册子，在破旧泛黄的书页中，她不测发现了一首陈腐的民谣。这段质朴而宽裕诗意的歌词最终被融入影片，使历史的挂念在影像中得以延续。

发轫，她想把我方了解到的这段历史中最感东说念主的部分齐写进故事，“自后发现其实不是这么的，我认为这个片子不是为了照搬历史，而是应该具备一种史诗色调。”

在调研过程中，最打动卢乙莹的一幕，是在一个毛糙的会议室里，几位年近百岁的围垦老东说念主，精神依然终点毅力，深嗜盎然地估量曩昔的经历。与卢乙莹遐想中不同的是，他们很少说起曩昔的弯曲，而是更多地透露着骄横与悠闲。尽管生存艰辛，他们依然感到骄横，因为他们参与了篡改家乡运道的业绩。

这匡助她挪动了想路，曾经一度想要挖掘祸殃，寻找典型东说念主物。但“围垦精神”真确伟大的，大要是他们将这种弯曲只是视作生存的一部分，就像吃饭、就寝一样当然。这是一种朴素的强人方针，让漫长、吃力的围垦岁月就像春天翻地，埋着对将来和家园但愿的种子。

电影《潮》剧照

这亦然对万波修改脚本过程中困惑的解答，围垦从来不是一个突发性的事件，而是几代东说念主轮回来回的劳顿，该若何在影片中凝练出“围垦精神”？在有一天查经验史贵府时，他遽然嗅觉到，想让现代东说念主运动“围垦精神”，重心不在于形容围垦取得的设立有多后光，而在于学习如何面对失败的不灭课题。

54.61万亩的背后，有着更多莫得纪录的、被冲走的地皮。潮流反复吞食地皮，东说念主们也在反复咀嚼着失败的恶运，每一次失败齐可能让昨日的勤勉化为虚假，未来醒来不一定是新的一天，也有可能是访佛连接的干事。从更小的时辰单元看，这么的宝石近乎让东说念主消沉。

于是咱们在影片中看到了三次围垦失败。终末一次合龙，即使前边铺垫了大批的情节，让不雅众不得不礼服故事将会有一个圆满的结局时，由旁白粗鄙地宣告了又一次的失败。就像果然的生存遥远莫得那么多热潮，关于沙地东说念主来说，失败不是戏剧转动点，而是如同呼吸般的日常。

4 走出象牙塔

另一个让万波坚韧要把这件事作念成的原因，是他想要带师生共创的概念。

刘智海导演曾经指导中国好意思院的师生拍摄了电影《云表之上》，荣获第十一届北京外洋电影节“最好影片”“最好男主角”以及“最好影相”三项大奖。这部惟有300万的本钱的干戈片，离不开30位好意思院解释和35位在读学生的扶持。万波曾经参与其中匡助拍摄，他深受这种创作模式的启发。

组建《潮》的制作班底时，从导演、编剧、影相、好意思术到制片、裁剪、调色等，每个岗亭险些齐由浙传的解释或学生来担任，通盘团队节略有200东说念主，其中师生占了一半。

当建议这么的概念时，万波受到了好多共事和一又友的质疑，主创团队中，好多解释包括他我方齐是第一次拍摄长片，更无谓提学生。“你礼服我，你这个事情细目作念不好的，”一位学校里的前辈以过来东说念主的口气劝戒他，次元交流群对方认为，这么一部难度颇高的电影应该交给更具告戒的团队。

万波只是恢复，“我认为我能作念好。”至于这份信心从何而来，他也说不澄澈。

电影《潮》开机庆典

《潮》的践诺导演王凯旋是浙传14级电影制作专科的学生，第一次接到万波的邀请时，她感到终点遽然。回忆起我方的校园时光，她说我方并不是一个活跃于校园事物中的东说念主，更多的时辰，她可爱我方待在寝室里，看电影，念书和写稿。

但她也浸润在校园解放轻便的创作氛围中，通盘东说念主变得愈加明朗，“我是电影学院电影制作班的第二届，相当于咱们是老三届，在这么一个壮盛的学院，各人齐会有少量摸着石头过河的嗅觉”，王凯旋上学时是文艺片爱好者，毕业之后也在大型的生意片剧组考验过，“解释们关于学生们一直齐是持一个盛开的心态，岂论你采纳什么样的说念路，非论是以后想拍生意片如故想拍文艺片，如故说你有愈加实验的前锋的概念，他们齐是终点饱读舞的。”

学生们会亲切地称号有些解释为“爸爸”“姆妈”，而万波“波哥”的称号也一直被延用到当今。

王凯旋想起上学时万波时时带学生们出去步履，“大部分时候我齐是阿谁赶不上这种约聚的东说念主，”谈到这里，她有一点缺憾。是以此次受到邀请，她感到不测的同期又有些惊喜，她知说念，解释其实一直缄默关怀着她在行业内的成长。

17级电影影相制作系的周禹帆于今还铭记开学第一天的状态。那时，初到南边的他尚未妥当杭州的干冷安祥，而站在讲台上的年青东说念主，身着一件毛糙的衬衫，让他误以为是学长。直到对方启齿自我先容——他才意志到，原来是他们的班主任。

周禹帆在《潮》片场

从中学期间便对影相充满怜爱的周禹帆，很快被这位年青的解释蛊卦。行为万波带班的第一届学生，同期身为班长，他与这位亦师亦友的导师建造了深厚的神气。

在饱读舞实践的学校氛围中，他从大一运行便积极参与学院提供的种种实践状貌，积攒了丰富的告戒。到了大四，他依然坚韧地走在影相创作的说念路上，并凭借毕设短片获取学院最好影相奖。毕业后，万波解释依然会找他拍片。于是，当《潮》进入筹备阶段，周禹帆成功地成为了影片的影相掌机之一，延续着这段从课堂到片场的师徒神气。

不异是17级的凌利则是接到了王凯旋师姐的邀请，担任导演助理。王凯旋说我方接下这个状貌，是出于一种对学校“薪金”的心态。而对凌利来说，他的成长也离不开学长师姐的关照。在拉他入组时，王凯旋成心提前打了“败北针”，耐心性向他先容拍摄环境的吃力——可能会濒临恶劣天气、高强度责任、复杂的谐和任务。但当凌利得知主创团队中有许多齐是浙传的师生，他险些莫得任何徘徊，便一口理财了。

5 建造象牙塔

凌利第一天进组，随着导演去海宁勘景。车开过一派荒郊郊外的河滩，白鹭掠过芦苇荡，细砂在阳光下泛着银光。若是不是拍《潮》，他想应该很难有契机亲近这么的好意思景。

《潮》采选全实景拍摄，包括要在果然的滩涂中筑起一座堤坝。好意思术教训田智元向万波建议，传统的操作圭臬齐是在影相棚里搭建，但万波宝石采选实景搭建。剧组无法依靠东说念主力去完成这么的工程，于是动用机械诱导，比如挖土机和钢板，来加固堤坝，通盘堤坝搭建过程节略花了半个月，谋划也从原先的100米调整到50米，而现实中的围垦时时齐是以公里的单元去修建堤坝。

在江边拍摄，每天齐要与潮流抢时辰。有一次，影相组在江边拍摄春婵放花灯的侧面镜头，一条镜头的时辰，潮流就从责任主说念主员的小腿涨到腰部，随即就要淹到影相机的云台，责任主说念主员时刻准备等导演喊“咔”，撤走机器。每拍一条，就要往岸上退四五米。

周禹帆进剧组拍摄的磨合期终点短，影相教训是他大学时教照明的张兴解释，其他导演组和影相组的主力也大齐是昔日的同窗。唯独需要格外花时辰妥当的，是那些每隔几天就会交替的新助理们，大多是学弟学妹，刚踏入片场，对责任历程尚不练习。周禹帆会在他们加入的第一天吩咐给他们责任的堤防事项，概述到若何戴耳机，什么时候不行语言，发放时该作念什么准备，这些齐是他耐久积攒的片场告戒。

这种默契不仅存在于影相组，在导演组不异如斯。王凯旋进入剧组的第二天，便已掌持了片场的节律，以致能准确估算出每天的收工时辰。她将这种默契归结于彼此的信任——行为践诺层，她完全信任导演的好意思学判断，而导演也不异礼服她在践诺层面的专科能力。恰是这份双向的相信，让团队的合作变得流通而高效。

在片场，王凯旋老是容易精神垂危。有一场戏，拍到一半就涨潮了，她与导演组估量是否要临时修改拍摄谋划，先拍涨潮的推行，如故比及潮流退去。她想着，最初要确保安全，其次要速即鞭策责任。

她可爱称号导演组的学弟们为“小一又友”，她也老是阿谁扛起背负，像保护“小一又友”们一样冲在前边的东说念主。她穿上雨裤，向潮流走去，完全忘却了将我方置于如何的危急之中，导演在三方一直喊着“危急！回来！”，回过神来，她看到潮流还是没过了腰围，各部门的责任主说念主员，她的“小一又友们”齐挂念着她的安全。

王凯旋在片场客串群演

拍摄《潮》的时候，王凯旋正处在东说念主生相比糟糕的周期。“这个状貌对我来说，以致不错运动为是一根救命稻草，它让我不错顷然地从我的个东说念主事物内部抽离出来。”

脱离了危急，静静恭候潮流退去的闲静，她感受着这种东说念主与东说念主之间的关爱，彼此信任和托举。这是从未有过的剧组体验。

万波深知行业中存在着许多等第轨制和不必要的恶习，他不可爱那种严苛的剧组氛围，“我恒久认为，拍摄现场的氛围应该是愉悦的，即便责任繁重，心情也要保持轻便。”

《潮》的拍摄环境极为吃力，剧构成员每天日晒雨淋，浸泡在淤泥和江水里，还要隐忍造浪机带来的强风和湿冷。回到货仓后，光是冲洗干净身上的泥沙就要花上很永劫辰。但即便如斯，各人乐于干涉其中，本旨主动承担一些分外的责任，跨组的彼此帮衬是剧组里的常态。

凌利铭记，一世界午准备拍一场围炉取暖的戏。中午放饭前，板屋里就点起了火。吃饭休息时辰，他留在屋内，想提前遐想群演的诊疗，但愿能检朴时辰，等演员们吃完回来就能径直开拍。由于待得太久，屋内透风不畅，导致我方一氧化碳中毒，那是他唯独一次跟剧组请假。回过甚来，他认为我方有些怪异，但那时只是一心想把责任作念得更好。

凌利在顾问片中的小狗“馒头”

地说念，是好多东说念主对剧组氛围的感受。《潮》的拍摄就像一次夏季营，周禹帆时时在回到货仓时，依稀间以为我方回到了大学寝室。每天黎明，从货仓动身时，不再是场务忽视、不耐性地递来一份早餐，而是并肩战斗的同学的相视一笑，就这么轻便当然地迎接新一天的挑战。

6 地皮的挂念

杀青的那一天，经历了前一天的重场戏，终末一天的戏份很轻便，镜头里的老金刮掉胡子，定格在了年青的花样，各人齐有一种劫后余生的嗅觉。那时阳光很好，江水也很坦然，离别的情绪尚未澈底满盈。

“一切齐碧波浩淼了，照实终点的不妥当，”凌利和随即就要去横店拍短剧的学弟告别，学弟有一点不宁愿，转头现实的感受才变得浓烈起来。

和总共易碎的乌托邦的梦一样，《潮》的拍摄氛围是多方共同营造的，很难复刻。但好在有这段共同的经历，给好多东说念主的成长画上了一个闭环。

上影节《潮》首映，这群东说念主又聚在一说念，老同学教唆万波，他本科毕设的影相作品拍的亦然钱塘江。

周禹帆回忆着在杭州下沙的修业时光，下沙左近萧山，曾经是由冲积土变成的平原。“他们的历史为咱们今天的生存奠定了基础，而咱们通过这部电影在敷陈他们的故事。”

王凯旋很难以统统客不雅的角度来评价这部片子，行为深度参与者，每个镜头齐勾连着拍摄时的经历与心情。她认为，他们在片场那些尝试和探索，与“围垦精神”有某种相似性，“咱们并不知说念将来会如何，也无法预计最终放胆，但咱们本旨去尝试，去冲破。”

那次调研收尾后，卢乙莹回到我方家里，站在高楼上俯视眼下的地皮，她遽然意志到，“今天我所站的位置，恰是曩昔那些农民用功围垦的后果。那种对这片地皮的招供感，遽然变得终点浓烈。”

潮流起落，东说念主们终将走出象牙塔，各自奔向远处。但回望那片江水与地皮，挂念被柔嫩地折叠，某些已而，依然澎湃如昨，在心底轻轻拍岸。