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原标题：像盖屋子相同，一块块往上垒砖头

作念演员多年，外界常会问，你更想演什么类型的脚色？如安在趋于同质化的脚色中作念出打破？其实，我更调度的也曾作品自己，立意和主题能否眩惑我。

际遇《沙尘暴》的时机很奥妙。我演的陈江河是个观测，故事的发生地虚拟在西北，东谈主物、环境对我来说都不生分，但由这个脚色繁衍的执行是清新的，恰好是现阶段的我试图去探究的。巧合早几年，我未必会被眩惑，有了更多经验后，我被编剧赵冬苓老诚证实中的人命形而上学深深打动，这个文本的自由迭杂卓绝我的设计，也点火了我的创作阵势。时期激流下，往频频人物如何探索我方的出息、更动运谈？这种叙事并不罕有，以至不错抽象为一个大的母题，但跟着社会跳动和不雅众审好意思需求的擢升，文艺作品也不错在母题上拓展各式分支，与时俱进，用文本的力量去突显作品的厚度。

陈江河这个东谈主物写得精彩，故事中悉数东谈主的运谈都牵动心机。剧组在甘肃瓜州的柳园镇拍摄。30多年前，这里因为铁路关节和矿产资源而马上发展。1992年我从新疆去北京，出疆第一站等于柳园。初见柳园，这等于咱们西北的“小香港”啊，太欢叫了。跟着铁路扩建、矿产缺少，经济要点转换，柳园也迟缓没落，刻下再去看，未免以为荒废。《沙尘暴》中的每个东谈主都在各自的窘境里拒抗，需要咱们束缚牵记，回到泉源去叩问。有时，我演着演着，偶尔会有一个闪念：如若我和他易地而处，究竟该如何作念出聘用？公私分明，我未必能作念得比他好。这也使得我在创作中有了好多不测的收货，属于饰演的反哺。

陈江河不是参与具体事件的某个东谈主，而是一个游离的旁不雅者。一开动，他让我极度无力，莫得持手。我和导演谭嘉言反复扣问，开工第一个月，柬埔寨大事件交流群咱们天天聊到深夜，找东谈主物的“根”。一方面我要明确陈江河的来历、秉性成因、社会算作前史等，并以此落实他的动机、步履风尚和其他细枝小节；另一方面，我得让陈江河分辨于我以往的同类脚色，不堕入饰演制式和想维惯性中。

这是我对我方的一种警惕。固然亦然熟识演员了，但濒临饰演，我对一切可能是惯性的东西都心存警惕。陈江河的来路和行止，社会联系图谱以及布帛菽粟等细节，都是咱们在创作中逐个补王人的。从文本到落地，历程里的浮松无需赘述，但咱们都很交运，因为领先的对峙，这个东谈主物愈加水灵纯真。为了查案，他在办公室里堆满案件府上，电脑里有什么系统设施，他平时睡什么床，用什么通讯树立……一切按照东谈主物所处的环境和现实依据来策画，像盖屋子相同，一块块往上垒砖头。拍之前，剧组拜访了当地政府部门，我稀奇让旧地伊犁的亲一又邮寄来几斤酸奶疙瘩，因为在陈江河责任的矿区正好也有哈萨克族牧民，食品不错拉近脚色之间的距离，也能多几分炊火气。

拍摄刚巧4、5月份，舒坦干燥，温度回升，加上海拔高，有几场剧烈的追赶戏让我觉多礼魄不适。这约略是我和陈江河的某种共识，环境和事件共同影响着咱们。我在拍摄中也束缚追问，这个东谈主物究竟会把我带到那里？我认为我方细察了东谈主物内心最掩蔽的部分，他对往时的不服，在师徒、父女、婚配情谊上的纠葛，都是我创作的基石。他带着我走，我也把他深扎在这片虚拟的泥土里，赋予他灵魂。

从事饰演行业多年，我仍然为这种眇小但具体的创作悸动而惊喜，不仅在饰演中体会到东谈主物的张力，我方也赢得相应的擢升。我很享受创作的碰撞，但愿不雅众也能在这部作品中罗致到一些力量。（作家：段奕宏，为中国国度话剧院演员）

《东谈主民日报》（2025年04月17日 第20版）