跟着电视剧《借命而生》的收官长安逸动交流群，一场横跨了20年的疑案终于内情毕露，剧中东说念主的运道底牌也纷繁裸露在了不雅众眼前。
《借命而生》改编自作者石一枫同名演义，体裁性为剧集提供了跌宕的情节和深入的内涵。在影视化的经过中，主创的改编手法及创作气魄，体现出了较为昭着的倾向性。演义中的导火索是一桩被污蔑的偷窃案，剧版将其升级为更具戏剧张力的、被嫁祸的命案，但并未由此张开狂暴、煽情的叙事方位，反而淡化了演义中一些较为敏锐和拧巴的部分，通过对东说念主物、情节、画面镜头的贪图，突显了粗鄙东说念主在遭解任运拨弄时东说念主性温度的那一面。这份对具体的东说念主的体察与展示，犹如破雾而出的光泽，烛照善恶。
东说念主的多面性如运道般不可估计
手脚一部悬疑剧，《借命而生》展现出东说念主性的复杂之处。在举座上较为安然的叙事节律中，东说念主物组成了不时剧集的主要悬念，东说念主的多面性正如运道一般不可估计、福祸莫辨。
灵魂东说念主物、看护所管教杜湘东由秦昊饰演，秦昊用平实、内敛、准确的扮演，塑造了一个正义、缓和，却总不被运道周全的昔日警校精英形象。杜湘东当先的登场，是不悦足但守底线的“落难”处境。徐文国和姚斌彬兄弟俩的到来，透顶改写了杜湘东的运道。他的直观令他对这两个嫌疑东说念主产生恻隐和抚玩，他的专科修养也使他永远保持怀疑和小心。
秦昊展现着活命化的音容笑颜，但通过目光的描写，来塑造杜湘东的热诚升沉和复杂心态。举例他初度从押解的刑警口悦耳到徐文国和姚斌彬疑犯命案时，通过目光的“微相”扮演，层层揭示东说念主物的内心变化：从惊诧颤动，到消化信息，到心不在焉地回答共事，再到对徐文国兄弟洽商地注释，警悟地逼视，目光逐步凌厉，面部神态却莫得变化。秦昊准确地展现了静止的外部动作下丰富活跃的内心寰宇，并合乎东说念主物应有的厚度和深度。杜湘东对徐文国兄弟的关照，以及对追凶和纠错的执着，源自于他内心对公义的信念，这使得他20年来概况抛却小我的得失，为一份不知说念何时能来临的审判作死马医。这一东说念主物形象叙述了《借命而生》的深层内涵，照往事收尾所言，“咱们为之斗争过的东西，会在不经意间，在时期之河的某个旯旮里短暂发光。”
韩庚饰演的徐文国和史彭元饰演的姚斌彬，在剧集的前期展现出亦正亦邪的特色。徐文国痴钝、克制，但偶尔展露的狠绝，使他看起来像是在忍耐不发。姚斌彬于阴霾中显显现错愕，与徐文国的目光疏导中，像是依赖，也像是在密谋。跟着剧情的张开，兄弟二东说念主的身世和经验逐步分明，被恣虐的经过逐步清爽，也就越来越赢得不雅众的恻隐。徐文国熏陶高、重情义，也有技能，虽被动卷入了横祸的运道中，却一直磨铁成针，最终智商终了从逃犯到企业家的“逆袭”。姚斌彬是个潜心钻研时刻的后生，底色和蔼、孝敬，关联词易冲动、小心念念多的性格短处，使他被恶东说念主主宰和挑拨。最终，他为了替徐文国争取逃遁时期而取舍殉国我方，使得这个本就蒙冤的形象增添了不少愉快的悲情颜色。
杜湘东、徐文国、姚斌彬三东说念主之间充满变化的动态关系，搀和着东说念主性与说念义、热诚与法理的纠葛，组成了该剧最值得到味的部分。
通过情节改编文书运道悲催
《借命而生》以悬疑刑侦为外壳，内核却并不局限于正邪两边的决死较量，而是试图通过细腻的形色，徐徐地将不雅众带入到东说念主物所处的情境中。
原著演义中，“握逃犯”成为困住杜湘东半生的执念，即便到了临了，往常的嫌疑东说念主在法律层面上照旧无罪，杜湘东依然紧盯不放。形成杜湘东如斯过甚的原因，在于我方一时失算，成为两个逃犯逃狱中的一环，他从此蒙上过失，失去欲望的责任机遇，毕生怀道迷邦。带着成为刑警的自我祈望，以及蹉跎半生的憋闷，杜湘东以我方的东说念主生为赌注去追查逃犯。
电视剧弱化了演义中性格悲催和时间悲催的因素，将通盘故事文书为一段运道悲催。有决策的逃狱被改编为因车祸形成的逃狱，徐文国兄弟在偶发事件中一念之差，决定夺枪逃遁。这种改编处治，用境遇取舍置换法律底线，诊治了违法行径的主不雅意图，东说念主物的定性平直作用于不雅众对他们的认同感。另外，姚斌彬案平反后，足球交流群杜湘东因在这桩案件中的施展受到了认同和赔偿，他得到了曾经求之不得的干涉侦缉队责任的契机，但杜湘东却拒却了，不时留在深山中的看护所任原职。因此，杜湘东在整部剧纠合的动机，不是为了报往常的“一箭之仇”，也不是秉性东说念主格上的“钻牛角尖”，而是成为一种非功利的价值取向和东说念主生取舍。演义中敏锐的东说念主物关系，被漂流成对真相和平正的执着，突显了一种欲望目标的奋发精神。
另外，演义中杜湘东对徐文国兄弟的矜恤之情，在电视剧中被放大，并永远不时。杜湘东给他们带饭，帮行刑前的姚斌彬系好防污绳，多年来永远暖热姚斌彬的寡母，不但描写了杜湘东的多情有义，也为他最终冒着弘大风险告讦真相埋下伏笔。
爱情戏份在电视剧中占据了一定的篇幅。杜湘东与太太刘芬芳的同类相求，徐文国与孙永红的初恋悲催，王人被着意强化，为悬疑剧的冷冽叙事平添了几分夸口颜色，也凝华为东说念主物灾荒运道中的好意思好的秀雅。
比拟于演义中永远不睬解杜湘东，但愿他召回城市责任，曾经怂恿他离职“下海”做交易的刘芬芳，剧中由钟楚曦饰演的这个变装则更接近一种男性心目中欲望伴侣的形象：璀璨、飒爽、坚贞，对丈夫尽心全意，沉默托举家庭，扛下统统压力。而刘芬芳因孕期大出血而死，则深化了“世间好物不坚牢”的缺憾之意。徐文国与孙永红之间的热诚羁绊，不关联词东说念主物对正派年代的追抚和牵挂，也组成了鼓动剧情的内在力量。前期唐尧鑫为了强抢孙永红而谗谄徐文国兄弟，后期孙永红出以公心供出唐尧鑫的罪证，形成了宿命般的叙事闭环。
虽然，爱情方位关于许多悬疑剧受众来说，不尽合乎他们对整部剧的预期，也的确导致侦破妥协密的节律变得腌臜，致使有给情节“注水”之嫌。概况感受到的是，主创但愿通过对爱情方位渲染，在举座较为黯澹的故事走向中赐与东说念主物若干好意思好的亮色。关系词这些段落所带来的热诚查考或氛围营造等艺术效劳，并不可弥补剧作在悬疑叙事方面的不及，进而平直“兑换”为不雅众的闲散度。更况且，刘芬芳与孙永红正本应有的个性和复杂性，在剧中的描写尚不充分，东说念主物主体性不够强，还所以男性东说念主物的“挂件”或“战利品”手脚定位。
是取舍文书一个扣东说念主心弦的悬疑故事，还是取舍形色一幅镇静丰润的运道长卷？《借命而生》主创们或是更倾向于后者。关系词，如何均衡好类型改进和不雅众口味，如何更骨子地收拢悬疑剧集的中枢创作部分，如何稳健和引颈刻下电视剧商场的发展近况，关于每个剧集创作者来说，向来王人不是一个浅薄问题。
悲悯而克制的艺术气魄抒发
《借命而生》的声画质感颇具气魄和意蕴，导演陆川勤勉整部作品在视听艺术方面的品性感。考究的时空环境，克制的扮演调性，简练的几何构图，精确的运镜转念，灵动的细节预想，抒怀的配乐选曲，组成气魄化却不失真正的表意系统。这一系统，勾通叙事的视点和规矩来看，举座上产生一种悲悯而又克制的“天主视角”，既让不雅众千里浸到一段历史中的宿命，又时时地抽离、跳出，幸免过度煽情。
剧中屡次出现鸟瞰视角下的“巴南地区”（现实取景地为乐山市沐川县）山景，航拍镜头中的高山、密林、水库、厂区，将东说念主物烘托得越发狭窄，产生了巍峨而冷凌弃的视觉预想，空间与东说念主的关系，可欲望类比到宿命与东说念主的关系。
演员的扮演处治也指向通常的艺术效劳。剧中几场热诚抒发的重头戏，王人取舍了较为克制的呈现。举例姚斌彬枪毙前夕与母亲分别的方位，主要扮演内容是艾丽娅饰演的崔丽珍凄惶、心焦地穿过重重铁门，姚斌彬作念出了含泪昂首的响应。接着崔丽珍少顷地唤了一声“女儿”，姚斌彬崩溃着下跪。演员热诚阔气的扮演，在有限的篇幅中形成浮松有劲抒发效劳。还有多年后杜湘东得知姚斌彬被冤的真相后，相配莫名和震怒的扮演段落。从东说念主物心情爆发掀了桌子启动，之前的中景拍摄切换为全景拍摄，秦昊的吼怒、掩面、捶打等发泄性的动作，因为拍摄视点的鉴别，被纳入到街景的举座画面中，显得枉费无力，致使有些乖张。这些处治神态，呈现出作品对复杂性的追求与尝试，组成了《借命而生》独到的艺术气魄。
（作者系戏剧与影视学博士长安逸动交流群，上海戏剧学院电影学院讲师）
