男朋友

　　《诺斯费拉图》

　　《科学怪东说念主》

　　《德古拉》

　　《科学怪东说念主的新娘》

　　◎无双

　　当作好莱坞的“百年老字号”，环球影业公司凭借高产精彩的创作、经典IP的深掘和全产业链的斥地，在竞争强烈的影视文娱产业中捏续茂盛活力。5月22日，奥兰多环球度假区的“环球史诗寰宇”主题乐土恢弘启幕，五大玄幻全国中包含史无先例的“晦暗寰宇”（Dark Universe）千里浸全国，这亦然环球在推出“晦暗寰宇”系列电影权略后，对我方的“超等牌号”——经典怪物形象整合的惊艳探索。

　　乘着这股再次席卷而来的“暗黑之风”，本年北京国外电影节的“北京展映”单位为影迷送上了“环球经典怪物与惊悚系列”，包括《诺斯费拉图》（2024）、《科学怪东说念主》（1931）、《德古拉》（1931）、《科学怪东说念主的新娘》(1935)、《木乃伊》（1999）五部影片。纵横百年，这些怪物为何耐久弥新，如故深深眩惑着不雅众？近百年后，当初的畏怯又进化出什么新的文化意涵？

　　回溯群怪吼怒的年代

　　“那是一个无缺的秘要与恐怖之夜，空气中充满了怪物的气味。”

　　——《科学怪东说念主的新娘》

　　环球影业怪物的故事要从“吼怒的20年代”讲起，当电影为大众带来当代性的雄壮眩惑力，确立之初的环球影业便涉足恐怖电影范围，接连推出《钟楼怪东说念主》《歌剧魅影》等脱胎于体裁名著、票房证明不俗的影片。1931年是怪物影片的改换年，环球影业推出了两部具有传世意旨的作品——《德古拉》和《科学怪东说念主》，自此，环球影业走到怪物影片的前线，在同期制片厂中成为该类型的代表，从克扣者、科学怪东说念主，到木乃伊、隐形东说念主、狼东说念主……陈旧听说在银幕上重现，开启了恐怖片的“黄金年代”，掀开了“群怪乱舞”的新场面。

　　在好意思国大忽视时期，怪物影片无疑成为东说念主们隐私施行、通往幻想全国的“梦工场”，不雅众既不错千里浸感受阴晦影像的特有快感，又能开释施行中的压力和内心对翌日省略情味的畏怯。同期，怪物文本中暗涌的宗教隐喻、科技伦理、干戈创伤，则与彼时的社会想潮酿成好意思妙共振，为不雅众提供了解读期间窘境的另类密码。

　　德古拉与科学怪东说念主开启“怪物寰宇”

　　德古拉与科学怪东说念主当作“怪物寰宇”的滥觞，宛如早期银幕怪物的二重唱。二者以东说念主类对怪物的战胜为干线，承载大众对未知县物的设想性战胜，前者指向逝去期间无法挥散的不死阴魂，后者指向翌日期间笼罩危急的新式创造物。这两个怪物原型，也成为期间象征性的形貌，深深烙迹在一代代不雅众心中。

　　环球影业首部大制作的有声恐怖电影《德古拉》，从克扣者德古拉伯爵侵入东说念主类全国的故事伸开，在丧祭推广城市之时，被克扣者各人范海辛等东说念主拆穿并废弃。真谛的是，留在影史的经典画面并非是代表正义一方的范海辛，而是阿谁狞恶深奥的克扣者。德古拉伯爵由贝拉·卢戈西演绎，他以言谈优雅的欧洲闻东说念主形象示东说念主，身披丽都大氅、嗓音低千里磁性、充满秘要颜色，从此“界说”了克扣者的形象。

　　《科学怪东说念主》改编并重构了全国体裁史上第一部科幻演义《弗兰肯斯坦》（玛丽·雪莱著），足球交流群敷陈由尸体器官创造出来的“东说念主造东说念主”的伦理窘境。与原著演义有自主分解的暴力怪物不同，电影中的科学怪东说念主更接近一个被植入犯罪者大脑的懵懂巨婴。与生俱来的耿直可怖的头颅，缝合线密布的刻薄躯体，以及机械式的僵硬动作，注定了他被东说念主类摒除鉴别的气运，他的暴力步履是对外界刺激的本能响应。某种经过上，他更像是一个被创造出来又被抛弃的弃子，这也为他蒙上了一层悲催性颜色。

　　续集《科学怪东说念主的新娘》放大了科学怪东说念主安定且渴求被分解的内心，以此开掘了怪物影片的深度。科学怪东说念主渴慕融入东说念主类社会却一次次堕入失意，当他心目中独一简略分解他的新娘被创造出来，却如故不服他，科学怪东说念主对本人气运便有了更通晓的领路，致使成了我方的审判者。哥特时尚造型的东说念主造新娘虽出场时辰较短，但她以一声尖叫迸发出强烈的戏剧张力，并闭幕了预期新娘的身份，为这个形象留住都备的阐释空间。

　　一者（德古拉）向往时，一者（科学怪东说念主）向将来，将这个怪物寰宇逐渐编织完整。

　　银幕照亮咱们内心的“怪物”

　　随从德古拉与科学怪东说念主一同苏醒的，是央求恋东说念主的旷乖癖物“木乃伊”、被丧祭的局外东说念主“狼东说念主”、失去演奏才智的“魅影”、找不到解药的“隐形东说念主”等诸多可怖又厄运的形象。但怪物们并非某个特定期间的居品，当咱们将时辰线拉得满盈长，就会发觉，这些怪物实则以幻化莫测的样式在百年来的镜头中一次次现身。

　　本届北影节展映的另外两部影片，《木乃伊》与《诺斯费拉图》就是当下怪物改编故事中两个值得不雅察的标准：1999年《木乃伊》仅借用1932年版《木乃伊》的基本元素，将一个古典哥特式的恐怖故事透顶调度为玄幻冒险类型片，一群冒险者为寻宝触碰了古埃及秘要丧祭，叫醒恶灵开启搏斗。类型化的叙事样式、秘要东方文化的大范围展现、舒服淋漓的打斗体验、黄沙巨脸等奇不雅的划期间殊效技艺，使影片成为世纪之交的营业力作，可谓环球怪物在新时期走入主流文化的紧迫尝试。

　　另一端，2024年的《诺斯费拉图》则重现了克扣者这一形象的原始面庞，召唤出阿谁远处秘要的维多利亚期间。这是《灯塔》《女巫》的导演罗伯特·艾格斯的最新力作，陈旧畏怯搭载全认识千里浸的IMAX技艺焕新袭来，进一步强化他作品端庄微小的特有视听格调。

　　本片的女主角艾伦取代克扣者被放弃在叙事中心，她不再是《德古拉》中阿谁被指引和被滋扰的客体，而是在遏抑地夺取行动的主动权。她因短少追即兴外中召唤了克扣者，且染上了19世纪常见的女性病症——歇斯底里症，医师对此的立异技能是将束身衣扎得更紧一些。最终，她取舍与妖怪共舞、拥抱内心的畏怯，这是当作女性对自我的遴荐与救赎。

　　“当你注释山地时，山地也在注释着你”，当咱们醒目着银幕上的怪物男朋友，怪物也在激勉咱们对其背后深藏着的体魄异化、说念德错愕、未知气运等不朽主题的再度想考。电影中的怪物形象从未离去，而是在期间发展中遏抑被改写，也将以更丰富更当代的意涵一次次显影。