长泽雅美

　　梅花奖奖盘。

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　　国度级戏剧评奖正以刀刃向内的勇气厉行修订，重申戏剧的东说念主民性和艺术性，奋力鼓吹戏剧艺术忻悦时期光彩

　　第十届中国戏剧奖·梅花扮演奖（第三十二届中国戏剧梅花奖）日前在上海圆满收官。这场积聚17位演员、13个戏剧门类的终评行为，强调尊重戏剧艺术骨子，深爱深受不雅众喜爱的保留剧目，张舒怀抱迎纳民营剧团，远离“评奖即封箱”的功利之作，向行业传递出浓烈信号：国度级戏剧评奖正以刀刃向内的勇气厉行修订，重申戏剧的东说念主民性和艺术性，奋力鼓吹戏剧艺术忻悦时期光彩。

　　戏曲艺术的独有魔力，源自其历经千年千里淀的内核特征——以唱念作念打为中枢、以声腔韵律为灵魂、以写意好意思学为根基。干系词，一段工夫以来，行业内出现盲目追求舞好意思大制作、堆砌声光电、泛剧种化、唱腔歌剧化等问题，导致审好意思迷失，脱离不雅众。本届梅花奖有鉴于此，在剧目评审中明确将“信守戏脚骨子”行为一条准绳。因此，最能展现演员艺术功底和舞台造诣的整理改编传统剧目，在本届梅花奖终评中占比最大。

　　这些剧目坚握“守正不守旧、尊古不守旧”，露馅了戏曲艺术的迷东说念主魔力。比如，秦腔《焚香记》赋予传统戏曲空灵诗化确现代抒发，营造出兼具古典韵味与现代审好意思的唯好意思田地；昆剧《烂柯山》、河北梆子《打神告庙》《窦娥冤·刑场》、秦腔《赵五娘》等作品，加入了契合东说念主物情境的扮演手段，并从现代视角解读东说念主物心扉；台州乱弹折子戏专场，以传统戏曲的“一桌二椅”为基底进行创造，不仅有首创性的“桌上踹凳”的绝活扮演，还通过桌椅的空间挪移、不同组合和甩掉，或化作主说念主物的心扉镜像，或成为多种扮演支点，将传统戏曲的凭空性与现代极简艺术理念相交融，活泼解释了传统好意思学的时期更生。这些作品以不同的艺术旅途露出，戏曲的翻新无谓以颠覆传统为代价，次元交流群而应在尊重艺术规则的基础上，竣事传统好意思学精神与现代价值理念的创造性弯曲、翻新性发展，让陈腐艺术在恢复时期命题中忻悦新的生命力。

　　戏剧发源于民间，其隆替与东说念主民全球的审好意思选用精湛相连。为扭转“为评奖而创作”的功利化倾向，幸免作月旦奖后束之高阁、无东说念主问津，本届梅花奖将“东说念主民性”连络评审全经由，明确获奖剧目须兼具艺术价值与商场生命力，实在能“叫得响、传得开、留得下”。这一轨则变化，饱读舞演员们奋勇报送深受不雅众喜爱、常演常新的保留剧目。入选的演员作品中，舞剧《朱鹮》11年献技400余场，足迹遍布天下多个国度；话剧《四世同堂》15年献技400多场，巡演70余座城市，仍是一票难求；还有京剧《林冲夜奔》《智取威虎山》、婺剧《白蛇传·水斗、断桥》等，皆是不雅众百看不厌的作品。获奖演员作品与众人选用深度契合，解释了“艺术起头于东说念主民、劳动于东说念主民”的朴素真义。

　　本届梅花奖对行业生态的重构真义一样真切。历久以来，民营剧团在国度级评奖中难觅身影，机制壁垒与资源歪斜导致戏曲生态呈现不平衡态势。这次评奖另一冲破性举措是初度为民营剧团掀开请问通说念，让浙江台州乱弹剧团脱颖而出。台州乱弹曾因指标坚苦停演近30年，新成就的剧团在“民办公助”形态下扎根商场、锐意翻新，握续用优秀作品和优秀东说念主才露出，只消信守艺术骨子、尊重不雅众审好意思，民营艺术力量一样能在国度级评奖的舞台上洞开清明。浙江台州乱弹剧团的入选是对下层院团信守艺术、扎根东说念主民的认同，彰显了梅花奖修订对戏曲生态千般性的激活，力推民营艺术机构与帮忙剧种从行业角落走进众人视线，为传统戏曲的传承翻新注入鲜嫩茂密的社会力量。

　　文艺评奖通过筛选艺术杰作、优秀东说念主才，弘扬着成就导向、引颈习惯的风向标作用。第三十二届中国戏剧梅花奖评奖修订又一次知晓重申：戏剧从民间泥土中出身，其最高价值永远在于劳动东说念主民。唯一尊重规则原本清源、面向不雅众守正翻新，唯一坚握“十年磨一戏”的工匠精神，才调让“梅花”不仅开在评奖舞台上，更洞开在不雅众的心坎里。

　　（作家为《中国戏剧》杂志主编）长泽雅美