国王游戏
刘起
冯小刚持导的电影《曙光·花》上映后，围绕其主题呈现的评价，有显然南北极分化的趋势。有不雅众觉得，这部电影真实再现了底层女性的生涯逆境与自立不停，以及有前科东谈主员所濒临的服务讨厌、经济压力与社会偏见；也有评价觉得，电影关于底层女性生涯远程的呈现是一种刻板叙事，存在耗尽熬煎的嫌疑。
这种南北极评价，也许是因为电影莫得处理好戏剧性与真实性的共生与均衡。这触及到本质目标与戏剧性之间复杂动态的辩证关系，亦然体裁与艺术表面中极具争议性的中枢命题之一。
《曙光·花》改编自虫安《教改旧事》中的一个短故事《女监里的曙光花，开出高墙外》，论述了有罪犯前科的底层女性，总结社会后艰巨奋发的故事。原作的故事和题材有着自然的改编上风，使电影在东谈主性、情愫、社会本质多方面皆有很大的施展空间。电影在原作的东谈主物与故事框架之上，增多了无数情节以使悉数故事愈加完整。
不外，对比原作和改编，咱们很容易就能辨识，什么是真实复杂的好情节，什么是诞妄刻板的正常情节。导演冯小刚在访谈中说，这是一部蔼然的本质目标电影，但从改编计谋来看，他显然更倾向于创作一部本质题材的类型电影。恰是这种扭捏不定的创作气派和改编念念路，禁绝了原作故事的真实性和复杂性。
本质目标与类型之间的动态张力
本质目标电影和本质题材的类型电影，是两种不同的叙事计谋，在创作理念、好意思学诉乞降社会功能上存在实质各异。在叙事层面，这种各异体现为松散的因果链/强因果关系，弥漫性冲突/单一性冲突，灵通性逆境/假设性贬责等。而两者在好意思学诉求上的深层矛盾，是真实性与戏剧性的坚持。
在当下的电影创作中，两者常呈现交叉交融的态势。本质题材的买卖电影，频繁既需要类型电影的情节结构与戏剧强度，又企望借助本质目标好意思学精神完成对社会的深度念念考。
但这种交融触及到本质目标四肢一种艺术体式的内在矛盾性——客不雅与主不雅、真实与诬捏。詹姆逊觉得，本质目标的实质矛盾源于其领悟性与审好意思性的弗成接济。一方面，本质目标追求对社会本质的客不雅再现（领悟功能），另一方面，它又必须通过艺术体式进行主不雅加工（审好意思功能）。这种双重性导致本质目标恒久处于“既条件真实又必须诬捏”的悖论之中。
现代的叙事实践，其实也曾在某种兴味上贬责了本质目标的这一内在矛盾，也冲破了“本质目标与戏剧性”的约略对立，两者不错既存在张力又互相建立。因为本质目标也需要发展出愈加复杂的戏剧语法，借助戏剧性完成对社会的不雅察与剖解。比如《我不是药神》《寄生虫》皆是用类型的神志切入社会本质、捕捉社会热门，竣事了本质题材类型片的范式冲破，即是交融的典范。
其中关节在于，本质题材的类型电影，需要让真实性与戏剧性互相建立，不然两者之间的矛盾很容易在题材与体式间制造出一个宏大的裂痕。本质本人就有很是热烈的戏剧性，只是需要警惕那种脱离社会肌理的诞妄戏剧冲突。
戏剧性是剖解本质的器用抑或脱离社会的奇不雅
买卖类型电影中，虚浮本质依据的戏剧性不免退化成低价的叙事器用。好的戏剧特性节，既要顺应本质生活的逻辑，又要或者发达社会本质的万般性、东谈主性的复杂性，深化主题和东谈主物塑造，有助于增强本质目标的放置。
《曙光·花》中，主角高月香和黑妹尝试万般责任，均因有前科被罢职。改编加了一个情节：两东谈主舞蹈倾销卖酒时被鄙陋的雇主剥削薪资，高月香想要回薪水，却差点被雇主性侵，最终两东谈主被打得伤疤累累。然后是原作中的一个精彩情节：她俩穿上买来的假警服，铤而走险去前狱友胡萍家骗钱，当看到胡萍爷爷奶奶的家家徒壁立，奶奶还卧病在床，心有不忍，反而倒贴了500块送给狱友奶奶。对比“舞蹈倾销-被性骚扰未遂”和“骗钱-送钱”这两个情节，险峻立见。这两个戏剧特性节，皆是为了发达主角的生涯逆境，但在呈现社会本质、塑造东谈主物、揭示东谈主性上，皆有相称差距。
“骗钱变送钱”这一情节的立体性和复杂性体咫尺多个方面。主角的矛盾行径，不仅揭示她们的生涯逆境，以及由此生发的东谈主性之恶与谈德毛病，又展现了底层群体在绝境中依然保留的东谈主性温度与善意良知，塑造了“不好意思满但果然”的复杂形象。送钱的行径不仅是匡助他东谈主，更是自我救赎。东谈主物也通过自主聘用，完成从遵奉生涯本能的“苟活者”到内在成长的“醒悟者”的更动。这其中，咱们既能看到如刑满开释东谈主员再服务不毛、虚浮的代际传递这类社会结构性问题，也能看到弱者合作所包含的个东谈主能动性力量，用逆境中的东谈主性微光体现出影片“曙光而生”的主题。
与此相对，销售受辱是一个刻板贪污、包含性暴力奇不雅的桥段，即便真实反馈了职场压榨、性别暴力等社会表象，足球交流群却流于浅层的揭露。性暴力款式，仅停留在展示暴力冲突的层面，以“被骚扰未遂”四肢戏剧冲突的激越，通过视觉冲击制造垂危感，但虚浮对女性受害者心绪创伤的长远描述，与干线剧情也关系薄弱，简直是“为冲突而冲突”，于是，就沦为一种女性熬煎的布景板，有某种奇不雅化嫌疑。
被剥削工资、被骚扰未遂的主角的“受害者”身份被连接强化，不雅众看到的是熬煎的重叠，而非东谈主物性格的成长，东谈主物沦为一个“熬煎标志”。同期，这种设定把关于有案底东谈主员的盛大性社会偏见，简化为一个恶东谈主的个体加害行径，使得复杂的结构性逆境变成一个相对约略的善恶对立。
无论本质目标电影或者本质题材的类型电影，戏剧性皆是一种催化剂——过量则误会本质实质，适量则激活领悟潜能与情愫力量。信得过有用的评判模范，在于这些情节是否能通过戏剧性引爆本质的多重矛盾，这些高度戏剧化的场景之是以建立，恰是因其在诬捏中达到了比本质更实质的真实。
真实性是对本质的机械复制照旧对社会的实质念念考
本质生活中的戏剧性事件自然存在，但当它们被移植到艺术作品时，时时需要经验艺术真实性的转移。判断一个戏剧性的情节够不够有劲量，是否真实只是第一步，戏剧性的正当性不在于其“真实性”本人，而在于其能否成为特定社会领悟逻辑的审好意思载体。本质目标的中枢并非是对本质的机械复制，而是通过艺术加工揭示社会实质。判断诬捏作品的戏剧性是否合理，实质上是在磨练创作家是否完成了从生活真实到艺术真实的飞跃。
电影为了发达主角的远程处境，在改编时加入了几个相通的戏剧性热烈的情节：黑妹的钱被保安抢、高月香当服务员被冤枉轻侮、两东谈主当倾销碰到性搅扰和暴力伤害。这些看似真实的情节，被机械地堆砌在悉数，简直无一例外地被约略化、刻板化，成为东谈主物熬煎的布景板，丧失了这些情节原本蕴含的叙事潜能。
改编还添加了一些有明确指向的功能特性节。比如，添加了高月香为给弟弟交换娶亲嫁给瘸子丈夫，男儿聋哑要东谈主工耳蜗，男儿被毁灭到福利院。这些情节设定有一定的本质依据，在叙事层面合理化了东谈主物的动机，在主题层面使性别议题显性化，将个体悲催更动为性别逆境，因此有改编的合感性和超越性。然则，当多重悲催被重叠在一个东谈主物身上，当熬煎只是是堆砌却穷乏丰富的细节和东谈主物心绪，熬煎在某种进程上就被景不雅化了，成为剥削性的煽情器用。
影片的激越是高月香孤身入贼窝救黑妹，之后黑妹的手被砸废、月香砸老爹头，皆是改编添加的，在原作中是窥察隐藏了贼窝。与此相对，电影中是狱警邓虹给她们先容了开锁卖锁的责任，原作中是她们我方找到卖锁这个责任。这两处改编，关于窥察的作用进行了互换，也体现出创作家的改编倾向。
原作中窥察是“轨制正义”的施行者——剿灭罪犯，而底层女性是“自我醒悟”的实践者——独力营生，形成一种“体制保险 个体奋发”的均衡叙事。电影改编中窥察从“王法者”变为提供责任的“拯救者”，底层女性从“醒悟者”变为依赖体制资源的“被拯救对象”。这种互换，实质上将对有案底东谈主员的社会讨厌这一“结构性问题”转移为“个体谈德救赎”。这一改编在戏剧性层面是有用的，通过强化女性暴烈挣扎，制造了更密集的戏剧冲突和情愫冲击，顺应买卖类型片的逻辑。但从艺术价值和社会价值层面来看，这种改编也存在某种问题：将社会问题贬责有野心委托于个体谈德，消解了底层生涯的主体性和能动性，将她们塑酿成恭候拯救的被迫群体。这种改编在某种进程上是用戏剧性置换了真实性，放大了本质题材与类型电影集中时可能出现的割裂感。
电影创作家的价值不雅念会影响他捕捉本质的神志。在过往影视作品中，刑满开释东谈主员这一群体经久处于被避讳的叙事盲区，《曙光·花》聘用长远不雅照她们的生涯逆境与精神更生，其选题视角本人具有冲破性的社会兴味，也能看到创作家想要呈现底层女性逆境的奋发和社会累赘感。关系词，在构念念改编历程中，创作家巧合为了故事性和不雅赏性，用戏剧特性节冲淡了影片的本质质感，若干有些可惜。怎么通过有用合理的戏剧特性节，展现极点情境和复杂东谈主性，揭示出被日常避讳的本质实质，使电影或者折射或反馈社会意外志的不同方面，这成为创作家们必须濒临的课题。
（作家为电影学博士、传播学博士后国王游戏，中国文联电影艺术中心副推断员）
