冯小刚执导、赵丽颖领衔主演的《晨曦花》在精辟档期上映，影片以粗粝的真内容感，塑造了一群在绝境中相互扶合手、倔强滋长的女性，她们用群体的力量改写气运。有关词，影片对东谈主物内核的简化处理和情节的殷切鼓动，让影片在一定进度上沦为名义化的“群像效法”，难以简直打动不雅众，激发更深档次的情感共识。

　　成为我方的太阳

　　文｜孙晓璇

　　冯小刚的《晨曦花》以近乎粗粝的镜头话语，将一群牵涉镣铐的女性推至不雅众眼前。影片海报上“豁出去，活下来”的口号，哀感顽艳地抽象了这群女性在气运夹缝中的糊口玄学——她们不是被苦难治服的弱者，而是倔强滋长的“晨曦花”。

　　《晨曦花》聚焦女性群体在绝境中的相互扶合手与成长。高月香的坐牢源于一场母爱初始的铤而走险，她的故事串联起黑妹、胡萍、邓虹、郭爱好意思等变装的气运。这些女性并非传统叙事中恭候救赎的“他者”，而所以活动改写气运的主体。高月香和黑妹出狱后的拜把子，胡萍为“老爹”献血救高月香、邓虹和郭爱好意思的好听匡助等，无不彰显女性互助的力量。在这部影片中，每个变装王人是立体的，秩序井然的，让不雅众澄澈地看到：个体的脆弱在群体的麇集中不错转机为对抗外界的钢枪。

　　当高月香在狱中因念念念男儿崩溃时，当她为了男儿立志时，母性不再是柔弱的代名词，而是化作一把机敏的刀。高月香与黑妹的酌量，暗喻着救赎的两种可能：前者通过母性达成自我救赎，后者则在与群体的麇集中重获重生。

　　影片从旯旮群体的糊口窘境切入，却未堕入猎奇式的苦难堆砌。编剧说：“在腐臭的不雅点里闹心我方才是重视，但此次咱们想塑造出更有矛头、更有棱角的重视的东谈主。”当高月香出狱后求职被抄身时，她当众脱衣自证结拜，反手索求补偿的举动，则是对我方尊荣的捍卫。

　　与同类题材动辄煽情的处理不同，《晨曦花》的艺术抒发弥远保合手着冷峻的克制与简直。平实叙事中避开张力。导演冯小刚断念了过往擅长的玄色幽默，转而用湖南边言、素颜出镜等手法强化简直性。高月香出狱后创业卖酒的段落，莫得励志片式的逆袭光环，唯有被雇主剥削工资时的卑微，被雇主差点性侵时的崩溃。这种“去戏剧化”的处理，反而让不雅众更逼近变装的糊口景色。而方言对白、全球演员的升引，更赋予影片记录片般的质感。

　　纪实好意思学与诗性隐喻的交汇赋予影片特有的魔力。“晨曦花”是花，是乐队，更是这群女性在绝境中相互照亮的光泽。黑妹从盗窃团伙的傀儡到隔断偷盗的转机，印证了“晨曦花”的群膂力量。正如影片中所说，“晨曦花不是一朵花，而是好多小花朵构成的”。她们不是单打独斗的孤勇者，而是相互撑合手的共同体。救赎从来不是孑然者的自修，而是群体血脉的共振。

　　简直的晨曦而生，不是对苦难的讳饰，而是在认清生活真相后，一经遴荐带着伤痕前行。冯小刚用这部电影讲明，执行见地的力量，弥远在于直面山地的勇气。《晨曦花》的颠倒之处，在于它隔断低价的轸恤，而是让不雅众在疾苦中看见但愿。

　　当片尾《野子》的旋律响起，那些灵魂终于迎着风嘶吼：“何如大风越狠，我心越荡。”这大要恰是冯小刚想传递的信念：简直的救赎，从来不是恭候阳光莅临，次元交流群而是成为我方的太阳。

　　（作家为山东艺术学院传媒学院学生）艷照门

　　窘境的伪呈现

　　文｜王丫瑞

　　当虫安的非捏造体裁演义《教改旧事》改编成的电影《晨曦花》出当今内行视线之下时，一场揭露刑满开释东谈主员生活窘境的冒险就此伸开。影片从监狱生活讲至出狱后的艰巨，戮力传达出这些女性所资格的不公、无助与不屈，但最终因对东谈主物内核的简化、对情节发展的殷切鼓动和对执行生活的名义化呈现，让这一场“晨曦而生”的起义沦为了低千里的暗喻。

　　原著中，虫安通过九段故事，展示了在窘境中恶性轮回、黔驴技尽的九段东谈主生。而在电影中，却强行通过多样刚巧将多个东谈主物酌量牢牢紧缚在扫数，高月香、黑妹、胡萍等东谈主的友情发展缺少步骤渐进的逻辑铺垫，心扉线突兀。影片中几东谈主的酌量升温莫得明确的细节撑合手，便显得像是为了发挥相助的“群像感”而邻接在扫数，有关词，这也只是只是对“群像感”的名义效法而非至极。

　　体裁作品中，独处个体充分起义的抒发扣东谈主心弦，各个任意与更动的前后鬈曲王人顺畅当然，对东谈主物形象高光的塑造愈加显着，也蕴含着对黑暗面的批判。而影片中，高月香本应是一个饱经生活祸害、镂刻不休的底层母亲形象，却被塑变成一个只会用嘶吼和暴力来料理问题的符号化东谈主物。举例，在面对侵略时，镜头不是聚焦于东谈主物的惊骇与不屈的情感经由，而是用无数特写去展现暴力任意的画面。黑妹作为假装聋哑东谈主的特有变装，她的残疾却更多地被算作一种赚取不雅众轸恤的器用，而不是深入挖掘颓势群体在社会中靠近的窘境，她的手语抒发和无声的高歌，在影片中更像是一种视觉上的颤动，而非对问题的有劲批判。

　　影片《晨曦花》以其特有的选材视角——聚焦刑满开释的女性，闯入内行视线，却在叙事节律与情节合感性上存在舛错。

　　影片开篇，高月香出狱，不雅众满心期待能跟随她的脚步，雅致地感受一个刑满开释东谈主员从头融入社会的艰酸心程，有关词，高月香找职责的情节处理过于仓促，被拒的根由单一，缺少深度挖掘。她仿佛只是机械地从一个口试场景跳到另一个口试场景，不雅众还未充分共情，她便赶快参加下一个生活窘境。这种匆匆的节律，让变装的抗击显得流于名义，难以在不雅众心中激起深层的情感悠扬。比如，在她被扭曲偷窃的情节中，矛盾任意的爆发和料理王人在极短时天职完成，处理表情浅陋狰狞，莫得充分展现变装在社会偏见下的无奈与起义，“晨曦而生”的含义莫得被充分展现出来，便只可沦为贫穷的暗喻。

　　尽管《晨曦花》在叙事节律与情节合感性上存在舛错，但影片的立意仍值得奖饰。它斗胆地将镜头瞄准刑满开释女性群体，展现她们在做事、社会愤激、经济压力等多重窘境下的抗击求生，试图激发不雅众对东谈主性救赎以及弱势群体处境的真切念念考。只是，立意需要塌实的叙事来承载，若一味追求情节的跌宕升沉而惨酷了叙事逻辑的节律把控和东谈主物内核塑造，最终只会让影片成为一个空有深度立意却难以被不雅众消化接管的“半制品”。

　　（作家为山东艺术学院传媒学院学生）