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时光网特稿拿起2024年最“火”的香港电影，你会料到哪一部？是代表中国香港“申奥”的手脚电影《九龙城寨之围城》、冲破香港影史9项票房记载的《破·地狱》，如故刘德华主演的环保倒霉片《焚城》、甄子丹自导自演的《误判》？
2024年，在生意类型片占据主流的香港影坛，有这么一部文艺电影，以精熟的热情抒发与诗意的视觉谈话，润东谈主心于无声处，也让不雅众们从头拾起了对于港式纯爱片的信心。
这部魔幻爱情片已于上周末在中国内地的院线公映——
《久别·再见》
《久别·再见》以两条故事线伸开。
少年技能的苏升华（陈卓贤饰）与夏文萱（许恩怡饰）因音乐结缘，在校园中青涩相恋。东谈主到中年、已成为音乐东谈主的苏升华（郑伊健饰）深陷创作瓶颈，绝望高低，不测再见少年时的亲信、如今已病重的夏文萱（蔡想韵饰），在她男儿Summer（许恩怡饰）的跟随下，踏上一段维持之旅。
影片通过越过二十年的热情流动，琢磨的是对于想象与实践、缺憾与息争的主题：再见不单是是物理相逢，更是对于自我与过往的反想。但导演并未明确解释片中时空穿越的逻辑——是平行时空的未必交织，如故记念的重构？这种留白惩办，赋予了故事朦胧的诗意。
郑伊健在片中突破性地演绎了陡立音乐东谈主，新东谈主许恩怡因本片获取了本年“香港电影金像奖”的影后提名，陈卓贤也获取了金像奖“最好新演员”的提名。
《久别·再见》中，芳华线的叙事色调明快，骑单车、弹吉他、唱片店偶遇等仿佛出自《浮浅爱》MV中相同的场景，初恋的地谈就像镜头下的冰淇淋相同甘好意思又剖判；中年线则千里郁压抑，病院的白墙、凌乱的公寓与日本的冷寂雪景，映射出的是变装内心的迷失。
两条技能线通过音乐与场景细节——郑伊健的经典歌曲《我的歌》延续全片，最终在“再见”的主题下完成闭环。
蓝本统共的相逢，齐是在救赎咱们如故的缺憾。
“古惑仔”与“星二代”
郑伊健主演的长片电影，上一部评分非凡6分的，要回首到2013年前的《忠烈杨家将》了。十几年后，他终于再次献出了一部合格的作品。
这次在《久别·再见》中，早就褪去“古惑仔”英豪外壳多年的郑伊健，以绝望音乐东谈主的形象回首大银幕。他伛偻的背影、泛红的眼眶与千里默时的微颜料，精确确认注解了中年东谈主的飘渺与孤单。尤其在与许恩怡的敌手戏中，郑伊健时而火暴、时而脆弱，变装从禁闭到敞旺盛扉的精熟回荡，号称其频年最具突破性的饰演。
陈卓贤则凭借“音乐才子”的实质出演，将少年苏升华的诚挚与才华演绎得天然灵动，与许恩怡的化学响应也充满芳华气味。
全片最亮眼的惊喜全齐属于“星二代”许恩怡，她同期饰演仙女夏文萱与男儿Summer这两个变装，前者是灵活烂漫的“校园白蟾光”，后者则承载着越落伍空的造就与好意思妙。
男儿与母亲
靠近郑伊健时，许恩怡以灵动的办法与微弱的颜料变化，传递出对苏升华复杂的热情——既有仙女的倾慕，亦有超越年齿的包容与维持力。
港星柏安妮的男儿许恩怡，凭借2021年芳华歌舞片《燃野少年的太空》出谈，以灵动的演技和塌实的跳舞功底崭露头角。她禁受了母亲的演艺基因，凭借《久别·再见》成为香港电影金像奖史上首位00后影后提名者，港片腾达代的代表，股票交流群微信《焚城》《爆裂点》《希望东谈主弥远》中齐有她出演。
最惊喜的如果说是许恩怡，最骇怪的，莫过于编剧转型作念本片导演的梁礼彦。《久别·再见》是梁礼彦第一次作念长片电影导演，更是第一次捏导爱情电影题材，就获取了金像奖“新晋导演”的提名——此前他是《叶问3》《叶问4》《杀破狼2》《杀破狼·贪狼》等手脚电影的编剧，跨度之大令东谈主咂舌。
颜色与音乐
《久别·再见》中的时空各异，主如若通过明显的色调对比来呈现。
少年技能多是高有余的暖白色调，治服、海边的日光、唱片店的木质覆盖，衬托出芳华的鲜嫩与无瑕；中年部分则领受冷灰与暗蓝色调，苏升华凌乱的胡茬、病院的惨白灯光、日本四国的雪景，传递出的是疏离与压抑。
这种视觉反差不仅分别了叙事眉目，更示意了主角们从空想办法到实践窘境的改造。
取景地的聘用亦暗含深意——香港长洲的渔村风貌与日本四国的静谧雪景造成对照：前者是记念中的乌托邦，承载着少年恋情的悸动；后者则成为中年苏升华直面自我的“净化之地”。
导演以无数出路镜头捕捉两地方位，长洲的海岸线延长至天空，日本的雪原空旷孤苦，画面中东谈主物的轻微与环境的浩大造成浓烈对比。技能激流中的小小个体，看似无力又不得不坚强。
音乐更是影片的灵魂，郑伊健1990年代的经典歌曲《我的歌》是男女主角爱情故事的萌芽，让东谈主仿佛梦回阿谁香港电影的黄金年代。歌词“如若声线亦恣虐，就以五指奏下去”，既是苏升华的音乐东谈主生，也隐喻了爱情在时光中的不朽性。
这首歌，少年技能由陈卓贤从头演绎的版块清醒动东谈主，中年技能郑伊健本东谈主的弹唱则沧桑苦涩，吞并旋律在不同期空的变奏，让变装的成长安定起来。
《久别·再见》在香港原土票房仅突破千万港币，并获金像奖7项提名，但在内地上映5天后，票房尚未突破百万元——这其实亦然港式文艺片在内地市集的窘境。宣发乏力、排片稀有天然是径直原因，但更深层的问题在于：当下不雅众对“纯爱”题材的审好意思疲困，以及对港片“情愫消费”的警惕。
郑伊健此前参演的《深夜遁入球》《三国杀·幻》《黄金昆季》等“烂片”，早就破费了不雅众的信任，更是对“古惑仔”这个光环失去了往日的深嗜深嗜。
2024年港片在内地票房的发扬，也远非昔日可比——领跑的是获取6.8亿元内地票房的《九龙城寨之围城》，但举座短缺破10亿的爆款，传统手脚片如《海关阵线》《谈判众人》《误判》《焚城》等票房多在1、2亿 区间。
文艺片《破·地狱》口碑8.4分，内地票房2.1亿，想要达到它的高度，《久别·再见》现在来看如故太难太难（本片预计内地总票房150万元）。
港片举座票房较前几年有所下滑，传统类型片的引诱力在削弱，留给文艺片的空间，更会有限。
关系词，《旧雨再见》的创作道理道理远超票房数字。它发挥了香港电影东谈主仍具备独霸精熟热情的智商，并通过类型交融（爱情 魔幻）探索市集的新可能。
正如片中那句“我见过翌日的你”，当咱们回望畴昔，真确再见的不仅是旧爱，更是阿谁如故笃信好意思好的我方。
作家／剪辑：甄子拉新交流群
