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一周之内，同于3月8日妇女节（上周五）公映的《平原上的火焰》和《想飞的女孩》双双失利，激励行业几多唏嘘。

这两部永别由“谋女郎”周冬雨、刘浩存，搭档东谈主气小生小花主演的国产文艺类型片，威望规格高，也齐曾备受影迷期待。然而，无论明星政策如故入围国际A类电影节的光环，齐在最终的市集锻练圭臬失效。

口碑和票房双输的收尾，到底是怪文艺片先天的冷门症结，怪普通儒人“观赏不了”，如故得懊丧于自身品性拉胯？

失败原因天然不同但也有共性

《平原上的火焰》和《想飞的女孩》上周末三天票房永别报收1151万和1260万，分列周榜第九和第八名，于今上映九天，累计票房永别为1700多万和1600多万，猫眼专科版给出的最终票房掂量齐不到2000万。

至于不雅众口碑方面，两部电影的豆瓣评分永别为5.8和5.4，双双未达合格线，可以说是“买卖”和“吆喝”齐不沾，全面失败了。相干于两片曾汲取到过的高期待，以及各自星光熠熠的主演搭配（永别是周冬雨 刘昊然和刘浩存 文淇），脚下的成绩实在令东谈主恻然。

天然，天然结局访佛，但《平原上的火焰》和《想飞的女孩》的情况，其实并不齐全等同。

前者的命途多舛是环球看在眼里的：已毕已近五年，2021年就已亮相西班牙圣塞巴斯蒂安电影节，同庚曾经在国内定档，那时仅预售票房就普及2000万，但因场外身分临时撤档后，影片又经历了换演员重拍、更名，就此千里寂了很长一段时辰。

在这工夫，女主演周冬雨的风评从巅峰跌到谷底，多部同类型影视乃至改编自祛除原著的剧版《平原上的摩西》抢先问世，又消磨了不雅众的簇新感和期盼柔顺，如今鹅行鸭步的公映版块，又比原版短了11分钟……

用本片原文章者双雪涛的话来说，“上映就是胜仗。”一言以蔽之，《平原上的火焰》脚下的倒霉处境，也不行全怪主创，而还有很多不为东谈主知的缺憾。

比较之下，《想飞的女孩》则莫得经历太多转折，旧年4月已毕，本年年头入围柏林电影节主竞赛单位并晓示定档。也因此，导演兼编剧文晏自身的问题，要更难推脱一些。

不外即使《平原上的火焰》有诸多缺憾，但推断、畅想阿谁“启动版块”的式样依然莫得多大真理，咱们只可以如今公映的院线版块为基准，评价影片的得失。

那么，暂且把“文艺片难卖座”的先天症结放一边，两部电影（至少是院线版成片）的失败，必须正视自身创作上某些共通的严重问题。

自身成色不行是失败主因

《平原上的火焰》改编自后生作者双雪涛的中篇演义《平原上的摩西》。原著齐集现实方针和当代方针手法，以罪案为绪言，通过多视角叙事拼贴出历史漏洞中的个体驰念，呈现了东北工业转型期的期间创伤及个东谈主的悲催气运，被以为是东北体裁新海浪乃至“东北文艺回应”的扛纵容作。

不外不知是由于电影篇幅收尾、买卖考量如故不可抗力导致的改变，抑或是各式身分的协力，现在不雅众看到的院线版《平原上的火焰》，一方面没能再现原著复杂的时空思绪和叙事细节，另一方面过于简化、悬浮化的文艺罪案类型化手法也难称崇高，总体上将草蛇灰线的年代史诗，降格成了稍带一些历史音信的两段式男女主爱情故事。

影片再造的这个作恶爱情故事自己就够简单了，但在呈现上，却亦然平铺直叙、寡淡普通，还处处充斥着一股子芳华凄迷的中二味——很昭着，选拔了形象显着的周冬雨，就不得不接受被她刻板明星形象及扮演方式主导扮装的效果。

2023年问世的六集剧版《平原上的摩西》，在这里亦然一个进犯的对比。

天然故事地域从东北搬到内蒙，和原著产生了一定偏移，况且剧版也没能成绩较好的播放成绩，但由于火候得当、澄明清新的纯天然方针审好意思，由耐烦、篇幅和海量细节堆积起来的史诗感，比影版精确精彩得多的选角和扮演，剧版被广大以为是艺术水准拔群的高档改编。

撤除剧版珠玉在先，近几年以《漫长的季节》为代表，一批经典影剧已先于本片将下岗潮、转轨散乱词语、地域作恶、期间创伤、景不雅杂糅、家庭冲突、代际妥协等“东北文艺回应”的主题元旧友融得止境齐全，那自己质素一般、故事也已不簇新的《平原上的火焰》，天然更难拿起大家的兴致。

从现实不雅感来说，即即是原著演义或者周冬雨刘昊然两位主演的粉丝，抱着全然期待的情绪走进影院，也很难绷住分歧影片段裂的叙事、让东谈主恍朦胧惚的东谈主物行为和动机，以及齐全将书中男女主角李斐和庄树进行东谈主设本性倒置化魔改的操作进行吐槽。

至于上文提到的大女主周冬雨的刻板形象——没错，自《少年的你》之后在数部作品中接连呈现千人一面的“文艺病娇太妹发疯”式演技，实在亦然让东谈主审好意思过劳了。

再来说《想飞的女孩》。

影片的灵感来自导演文晏对九十年代重庆故事的兴致，影片和《平原上的火焰》相通，有一定的地域和期间布景，也大体可以归为围绕着罪案发生的现实题材故事。

影片的主旨，是展示青少年女性面对的费事处境，陈赞女性妥协的好意思好和刚烈，也呈现了原生家庭、失德父母、作恶集团、淡漠职场氛围交汇而成的围猎结构。在相对写实的时空之中，强调方笛（文淇 饰）和田恬（刘浩存 饰）这对表姐妹的回击，和环境挤压间的锐利互动。《想飞的女孩》大的想路，是莫得问题的。

但影片最终的总不雅感，却可以用一句话详细：经常味如嚼蜡，偶尔令东谈主无语。

在落到具体东谈主物塑造、情节发展、记号隐喻这些“实处”的时候，柬埔寨大事件交流群影片的“敷衍唐塞”和“悬浮”气味就显得止境严重，制造东谈主物逆境和戏剧冲突的手法，也实在谈不上崇高，致使难言具备正常逻辑。

无论是田恬那位毒虫父亲（周游 饰），如故极恶穷凶的作恶头目老胡（耿乐 饰），影片相配依赖“恶得很顶点”的脸谱化邪派，来为姐妹俩制造防止，制造不雅众对姐妹气运的共情。

这点在方笛生理期下水拍戏的桥段中体现得尤为昭着：没怨没仇的导演似乎一心要整死方笛，让经期青娥反复下冰水，这确乎能激起不雅众强烈的感情响应。

但这种打算，包括田恬遇到的性克扣和毒品袭击，包括田恬父亲的各样逆天恶行，实质上如故“在银幕上掐死猫”的初级手法。它们简化了社会压迫结构的复杂性，同期也呈现出一种“硬凹生造女性灾荒”的矫强刻意，与正常逻辑违犯离，对女性妥协主题的抒发，也裨益不大。

天然，行动一部被柏林电影节选拔的竞赛电影，《想飞的女孩》还汲取了连年来国际艺术片常见的一些形式和结构手法，比如画幅变换体现不同工夫线，动物预想的隐喻，北欧式冷幽默的短暂插入等等。

但这些元素的愚弄，要么依然依然成为艺术电影的公式记号，绝不簇新，要么显得散乱词语——中段追债者误入剧组的笑点，以及片尾方笛“乌鸦升空”的时事，给绝大巨额不雅众的不雅感，只怕齐是战抖和格外。

总之，《想飞的女孩》的弱点，和《平原上的火焰》有昭着的共通之处：类型元素和现实议题程式化、半吊子的齐集，全体作风和具体记号打算上的刻板僵硬，叙事逻辑的合感性欠缺。合在沿路，导致影片的中枢感情主题，也显得虚浮造作……

丢脸，才是这两部电影失败的最大原因。而不行把锅甩给“艺术电影”的冷门属性。

国产文艺片的市集困局怎破？

不外，《平原上的火焰》和《想飞的女孩》自身品性的欠安天然是事实，国产文艺片票房体量的广大受限，却也不是一个伪命题。放眼往时几年，大巨额被归为“文艺片”的国产电影，票房进展齐不好。

天然，文艺片有明星主演比起没明星主演，在传播方面依然如故有一定上风的了。君不见，连年来几部莫得明星主演但口碑上佳、致使可以竞争年度最好国产片的文艺片，比如《脐带》（2022）《波浪饱读咚咚响》（2023）或《乘船而去》（2024），在院线上映工夫也齐无东谈主问津，票房一两百万是常态。

更要命的是，文艺片即使有明星出演，经常也起不到扭转票房乾坤的作用。无论是有明星主演但口碑欠安的《燃冬》（周冬雨、刘昊然、屈楚萧）、《戴假发的东谈主》（黄晓明），如故明星主演口碑不够“出格”的《不虚此行》（胡歌），乃至是在国外电影节取得大奖的明星主演文艺片《狗阵》（彭于晏）……它们的市集进展齐或平日或惨淡——这点可能更让行业感到不安。

不外，让咱们反不雅那些少数票房可以的“明星文艺片”，它们的阅历，也未曾莫得可鉴戒的价值。

破3亿的《河滨的作假》在流量主演传播力的基础上，靠的是原文章者余华的大叫力、强作恶悬疑元素的加持和“解谜游戏”式的买卖片想路，抱紧IP价值和得当的“类型化”转向是诀要；而破亿的《走走停停》和接近票房7000万的《寰宇探索裁剪部》，则是融入了买卖笑剧的桥段打算，使得影片自己具有很强的文娱可看性。

即使是《负负得正》这么天然票房算不上胜仗，但也不算倒霉的“文艺片”，也有独有之处。天然对普通不雅众而言故事稀碎难懂、作风跳脱神经，但影片在视觉基调上却如梦似幻，和当下一票直不雅作风上被以为过于平实朴素的“天然方针”系文艺片拉开了距离。

况且，这部电影在营销政策上也所以“七夕买卖爱情片”的门路和规格进行，吃到了一定类型和档期增益——归根结底，如故类型化。

总的说来，以上这些能不同进度“卖座”的文艺片，它们自己或在故事情节上，或在梗和桥段上，或在视觉作风上，总有至少一方面是“顺眼”的。

又或者，文艺片也可以和《好东西》，乃至最近票房可以的两部买断入口片《初步举证》和《还有翌日》相通，好像凭借锐利显着的女性方针抒发，紧紧把捏住我方的女性小圈层铁杆受众。在当下文化居品的接受逻辑中，胜仗的作品，必须得为受众提供某种形式的快感，无论是类型真理层面的，如故阻滞形态层面的，要道是这种快感需要强烈、平直。

而反不雅《平原上的火焰》《想飞的女孩》，它们倒是跟进了寰宇艺术电影类型化的大趋势，但具体的方式，却是现在市面上最让东谈主审好意思疲劳的“社会作恶类型套皮文艺片”，在叙事节拍、情节冲突、外不雅包装等方面，还齐是既间离、平实、逐渐，又拿腔拿调、口气悬浮，齐全适当不雅众对“文艺片”的刻板印象，莫得任何不雅影快感可言。

这么的话，领先市集进展就好不了；其次，在这么依然僵化的创作模式之中，影片的艺术建设，也只然而缝合印迹深重的二手、三手货成色。

一言以蔽之，文艺片要是解脱不了“又闷又枯燥”“又慢又朴素”的公众印象，无异于我方绝了我方的不雅众缘；要是解脱不了某些在文艺电影小圈子里复制来复制去的剧作或形式套路，又无异于绝了我方的艺术冲破性。

《平原上的火焰》《想飞的女孩》给国产文艺片创作者留住的训戒，不外如是。

（文/阿拉纽特）人妻按摩