又一部对于“东北旧事”的电影，又一部东京电影节获奖作品。

11月1日，打响电影阛阓第一声的《老枪》，很容易让东说念主想起十几年前的那部《钢的琴》。

影片也照实发达了一个与《钢的琴》处于不异配景之下的故事。

不外相较于《钢的琴》，《老枪》的滋味更重、色调更浓。

毕竟，这个故事中响起的不是琴声，而是枪声。

一座岌岌可危的国营工场，一群昆仲无措的国企员工，又名信守天职的中年男东说念主，一位坚韧可敬的“带娃”母亲似乎成为了“东北旧事”类型的标配“套路”。

势不可挡的社会变革、昆仲无措的升斗小民、要紧关头的终末醒觉亦是该类影片设定中习用的“伎俩”，熟悉该类型故事的不雅众通常能够提前先见故事走向。

《老枪》的故事可谓“照方持药”，集皆了上述“方子”中大巨额药材，“君臣佐使”样样皆全，却惟有清寒了不可或缺的一味调剂——幽默，令东说念主猛然发现清寒“幽默”调剂的东北故事似乎只剩下了挥之不去，难以下咽的苦涩。

“受伤”退役的射击冠军，被动舞厅卖酒的王老五骗子母亲，莫得抵偿的“工一火”家属，买不起“假腿”的没钱丈夫，期间海浪之下的压抑与苦涩恰是本片最效力渲染的情谊。

在《钢的琴》中，主角团通力合营、竭尽所能制作钢琴的历程是上一代在穷尽扫数为新一代准备翌日。尽管这个翌日八成并不成达到新一代所期待的神色，但这么的故事至少让父辈们得益一种自我安危式的但愿。

而《老枪》里每一个脚色都只在“过一天算一天”不端偷安，发奋在透顶悔恨之前保留终末的“东说念主味”。片中主角，照旧的射击冠军，现任的工场保卫科员顾学兵独自一东说念主私造比赛用枪，继续进修射击姿势的历程，对应的恰是父辈无法稳健社会变化而堕入渺茫，期许重温旧日荣光的自我逃匿。

比较《钢的琴》中出场少许、只是动作某种预见而存在的“男儿”，《老枪》中动作新一代的“耿晓军”不再只是旁不雅者，而是成为了影片故事的平直参与者。仰望着父辈气味，渴慕着上一代荣光的新一代在亲目击证，躬行参与了上一代的无力与协调后，试图以自己举止伸开挫折，却又要靠近上一代的阻碍，再也找不到标的。“父与子”的同台坚持愈发加深了影片中无法挣脱的压抑与悔恨气味。

不同于其他东北电影最乐于展现的冬日雪景，本片将时候选在了夏天。尽管东北的夏季比不上雷同《边水旧事》等南边故事那般阴潮，干系词影片中的光影、色调无不处处泄露着一股实足的残败、古老与无力，配合故事配景与工场场景，显得更为浓重，湿黏，仿佛包裹着一层浓重的油泥与污垢。片中的每一个脚色均像是踏入油泥污垢中的骄气雄鹿，足球交流群越是无力越是枉费地抗争，越是抗争越是向下千里沦，直至最终再无法自拔。

画面与故事井水不犯河水，让整部影片领有了溢出屏幕的强烈氛围，包裹感实足。

跟着影片鼓舞到把握收场，千里闷的氛围也徐徐压抑到了顶点，直到终末借助一场厉害、刺激的枪战戏码动作情谊发泄之处。影片的画面也恰在此时切换为明媚而和缓的阳光之下，帮不雅众将卷积在胸口的闷气沿路开释。

不管是在情节开导、东说念主物构建上，如故画面展现、氛围营造上，《老枪》都显得相对熟识，尽管在部分镜头的使用中稍有漏洞，显得牢固而痴呆，却也绰有余裕，完全不像是一位新东说念主导演的作品，这八成得益于导演高一又告白拍摄配景。愚弄画面与光影制造氛围，衬托情谊，予以不雅众阔气的包裹感，从而招引不雅众增添对商品的招供度，恰是告白所擅长的限制。

干系词影片在鼓舞节律与叙事技艺方面却是一大短板，部分场景的切换略显生硬，部分情节的叙述过于突兀，再加上影片中屡次使用了插叙的风光来发达故事，更使得影片的场景被切割地有些松散，容易让不雅众蓦的地堕入试吃念念考后神游戏外。

冗长的铺垫八成能够更为便捷地展示东说念主物的心态变化，成长弧光，让不雅众代入到脚色身上，但牢固的节律却也容易让不雅众产生不雅影苦闷，脱离影片的氛围。同期，故事中的部分情节有些过于平铺直叙，弥留感与刺激感的缺失，让一些突破彰着的桥段未能完成其蓝本该有的作用。

尤其是动作片中主角顾学兵、耿晓军对照组的“老田”和“小马”这两个紧迫脚色，若予以他们更多的戏份，八成更有助于增强故事的戏剧张力，而让影片显得没那么突兀，影片将过多的画面放在了顾学兵与耿晓军的个体情谊变化之上，显得有过之而无不足。

此外，顾学兵的终末一枪也令影片的立意低了一个层级。虽然，这么的蓄意照实能够得志部分不雅众的情谊开释，但却落于“俗套”之中，有些奢靡影片前边的铺垫，使得影片有些前后失调。

撰文：雷德利念念行者

图片来自于蚁合戚化怡