每年的十一月末至十二月初齐飘溢着万圣节的厌烦东南亚辣椒酱，光怪陆离的变装派对和开顽笑成了这段时刻的话题。
万圣节可能是西方节日中最尽头也最道理的一个，是成年东说念主为数未几作念回小孩的契机。
用文娱精神戏弄示寂，既恐怖又温馨。
在电影圈中，有一位导演号称万圣节的代言东说念主，他的作品是对万圣节最好的评释。
是的，他便是好莱坞鬼才——
蒂姆·波顿
上个月，蒂姆·波顿带着新作 《怪奇大法师》杀回好莱坞，在不景气的票房市集狂卷 4亿好意思元，置身 年度票房top10，打了场漂亮的翻身仗。
别东说念主齐在拍超等英豪补救寰宇，他却把镜头转向阴间，拍一帮死东说念主清歌曼舞。
这不是站着把钱赚了，真实是翻着跟头把钱赚了。
这几年好莱坞电影肉眼可见的沉静，快活级原创作品越来越少。
在这一派低靡之际， 蒂姆·波顿用天马行空的魔幻思象力， 再次轰动了年青不雅众。就像当初轰动他们的父母雷同。
自从2019年 《小飞象》口碑大滑坡之后，东说念主们一度怀疑这位鬼才导演已江郎才尽。
他也如实千里寂多年，技能只参与了一部网飞的剧集 《星期三》。
《怪奇大法师》让不雅众松了语气，阿谁男东说念主没变。
他照旧那么天才、乖癖、晦暗、幽默。
与 蒂姆·波顿联袂杀回银幕的，还有咱们的球花 莫妮卡·贝鲁奇。
球花在《怪奇大法师》中画风突变，破天荒扮演了一位“哥特女王”，竟然芝兰之室近墨者黑。
而这两个画风迥异的东说念主竟然成了情侣，也算是活久见系列了。
莫妮卡·贝努奇
好多东说念主对 蒂姆·波顿的意志，可能来自 《剪刀手爱德华》和 《查理和巧克力工场》。
他的作品交融了哥特好意思学、玄色幽默和童话元素。将恐怖魔幻与放纵童话这两个看似毫无牵累的立场麇集，在电影界是只此一家，别无分号。
回看他的代表作： 《圣诞夜惊魂》、《火星东说念主玩转地球》、《僵尸新娘》、《科学怪狗》、《蝙蝠侠》 、《蝙蝠侠之再战风浪》、《决战猩球》、《查理和巧克力工场》、《阴间大法师》、《爱丽丝梦游奇境》、《佩姑娘的魔幻城堡》……
波顿每一次来源齐能给不雅众留住深刻印象。
《爱丽丝梦游瑶池》 剧照
蒂姆·波顿毫不是个投合巨匠口味的导演，多年来坚抓走我方的怪诞阶梯。
却总能取得票房得手，真的气哭一众跟风者。
好友 约翰尼·德普曾这样刻画他： “他是一个艺术家，一个天才，亦然一个乖癖的东说念主。一个神经质的、有才华的、勇敢的，最长得滑稽的、一个梗直的一又友。我从没见过任何东说念主这样光显的痛恨失容却走好了我方的路。”
中国有句老话：枪打出面鸟。
好多东说念主从小被换取不要搞荒谬，要跟主流保抓一致，窄小成为别东说念主口中的怪东说念主。
不好道理，蒂姆·波顿刚巧便是阿谁怪东说念主。
从小到大，他齐与周围环境痛恨失容，他电影中的主角真实齐是他本东说念主的投射。
蒂姆·波顿于1958年降生在加利福尼亚州伯班克，生在一个世俗的中产家庭。
天然家庭配景与艺术不沾边，但母亲稀奇的艺术品位在无形中影响了他。
波顿母亲为他装束的万圣节造型
少小的波顿不绝千里浸在我方的幻思寰宇中，不善言辞的他更高兴通过绘图和故事创作来抒发内心的感受。
《剪刀手爱德华》的主意就来自他十几岁时创作的一幅画。
这幅画反应了波顿的童年:一个内向、文艺的孤苦小孩，渴慕与东说念主走动，但老是被扼杀在东说念主群除外。
与周围同龄东说念主痛恨失容的小波顿一头扎进了电影的寰宇。
他心爱看B级片，尤其是怪兽片 《金刚》、《哥斯拉》、《科学怪东说念主》、《黑湖妖谭》……
与其他东说念主不雅感不同的是，小波顿愈加爱怜电影中的怪物，他合计比起那些诞妄的东说念主类变装，怪物反而更可儿。
《黑湖妖谭》
像好多大导演雷同，波顿在孩提时间就运转我方制作短片，柬埔寨大事件交流群用家里的8毫米录像机拍摄定格动画。
大学时，波顿就读于 加州艺术学院（California Institute of the Arts）。这是一所由 迪士尼公司创办的学校，旨在培养将来的动画师。
毕业后，波顿加入了 迪士尼动画责任室，担任动画师和主意艺术家。
关联词，波顿怪诞、暗澹的立场与迪士尼那时追求的主流、家庭友好型本色相去甚远。
他在迪士尼的这段时刻相配压抑，好比穿了一对折柳脚的鞋，还要对付起舞。
波顿其后在《Burton on Burton》一书中写说念： “我以至无法伪造迪斯尼的立场。”
波顿最终离开了迪士尼。
波顿的导演生存真确运转于1985年，他执导的第一部长片 《狂妄小混蛋奇遇记》就取得了生意得手，为他赢得了更多的导演契机。
《狂妄小混蛋奇遇记》
1988年，他执导的 《阴间大法师》进一步安靖了导演地位，他关于玄色幽默和魔幻元素的私有结实，在这部电影中进展得长篇大论。
本年票房大爆的 《怪奇大法师》便是这一部的续作。
《阴间大法师》
1989年，波顿执导的 《蝙蝠侠》再次取得广宽的得手，不仅在票房大爆，还对 超等英豪电影的发展产生了深入的影响。
在此之前，超等英豪电影大多保抓卤莽、明快的基调，尤其是1978年理查德·唐纳执导的《超东说念主》，主流立场是传统的英豪目的和乐不雅精神。
而波顿的《蝙蝠侠》则引入了愈加暗澹、复杂和哥特式的氛围，这不仅刷新了不雅众对超等英豪电影的证据，也为将来的超等英豪电影奠定了新的基调。
《蝙蝠侠回归》
而广为东说念主知的 《剪刀手爱德华》真实是波顿稀奇艺术立场的代表作，亦然他个东说念主最深刻的作品之一。
影片讨论了多个深刻的主题，包括孤苦、不同与扼杀、无条款的爱、以及东说念主性的复杂。
爱德华剪刀般的手代表了他与社会的隔膜，以及他内心的创造力和繁芜力。
电影通过爱德华的阅历，批判了社会关于“不同”个体的不包容和偏见。
《剪刀手爱德华》
蒂姆·波顿那魔幻美丽的电影寰宇，为特立独行的东说念主们提供了某种包摄感： 不落俗套并莫得错，莫得东说念主应该被慢待。相背，东说念主们应该庆祝我方的稀奇使我方在东说念主群中脱颖而出。
在波顿的电影寰宇里， 善恶、好意思丑和 死活的范围是微辞的。
他的作品一再颠覆传统，破坏二元对立，让不雅众体味到东说念主性和寰宇的复杂。
“辞世的东说念主会忽略奇怪和不寻常的东西。我我约略是奇怪和不寻常的。”
“Live people ignore the strange and unusual. I myself am strange and unusual.”
《阴间大法师》中的一句台词，奠定了蒂姆·波顿通盘电影的基调。
他电影中的主角也真实齐是 局外东说念主的姿态。
“要是你仍是有过那种孤苦感，那种行动局外东说念主的嗅觉，它便永久不会离开你。你能够会处事有成，也会有重生时光，但那种局外东说念主的嗅觉将一直在你心中。” 蒂姆·波顿在一次采访中这样说说念。
道理的是，这位局外东说念主却总能获取巨匠认同和生意的得手，东说念主们在他的作品中找到了共识与感动。
波顿的得手，评释即使瑕瑜常个东说念主化和稀奇的艺术立场，也不错在生意上取得广宽得手，这激发了好多创作家勇于去坚抓我方的稀奇立场。
咱们很悠然电影的寰宇中有这样一位特立独行的导演，他用一场场魔幻怪诞的视觉盛宴，引颈不雅众证据两件十分迫切的事：
坚抓自我、包容他东说念主。
*本文作家：RAMA
0台词提名奥斯卡，它便是我心中的年度最好
写实又敢拍，华语剧又赢麻了
近期评分第一，这部华语佳作东南亚辣椒酱，千万别因名字错过
