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由赵德胤执导，赵丽颖和辛芷蕾主演的电影《乔妍的隐痛》已于10月26日（上周六）公映，首周两天票房高出7000万，现时及时总票房近亿。

关于这么一部节律较为慢慢、枯竭径直情绪刺激、且映前宣传声量并不大的文艺流违警片而言，这么的票房阐扬照旧不算差。

天然，影片能招引寰球的要津，照旧两位主演女星正盛的星光。赵丽颖和辛芷蕾以“双生花”模式强强联手，前者饰演明星妹妹“乔妍”，后者饰演子民姐姐“大乔”，大乔小乔“相爱相杀”，既有姐妹相互依赖的暖色，也有恶女争斗的凌厉，这能为二东说念主创造飙戏、对撞、乃至较劲的空间，也能给不雅众（尤其是女性不雅众）提供饱胀爽感。

不外，由于主演吸走了绝大多数媒体和不雅众的关切，很少有东说念主会意志到事情的另一层面：《乔妍的隐痛》是东南亚华东说念主导演“登陆”的一个获胜案例：赵德胤虽然是从台湾电影圈出说念，得回招供扶捏进而走向国际，但他的身份却是祖籍南京的缅甸华东说念主。

对此类导演“水土不服”的忧虑是有凭据的：就在前年，和赵德胤相同因国外华东说念主题材立名国际的新加坡导演陈哲艺，初度“登陆”执导的长片《燃冬》遇到严重水土不服，情节松散狂躁，东说念主物现象概括，令中国大陆不雅众朦拢，遭到大领域群嘲和玩梗，票房口碑均惨败。

要知说念，陈哲艺来到大陆是顶着国际新锐的著明，有浩大的幕后团队相沿，天然也招引来了渴慕“镀金”的一线明星出演。

但最终的效果是：一方面，虽然血脉同源，但导演对中国大陆文化语境毕竟照旧有一层不算厚、却也无法忽略的隔膜，从而使得《燃冬》本应细密入微的情愫和地缘描画变得疏离、痛苦；另一方面，导演用欧洲文艺片的技法拍名义看起来狗血的“三东说念主行”关系，又包装成生意爱情片的外壳，与平庸不雅众预期形成较大落差，常东说念主只看到狗血，而难长远体会东说念主物身上似有若无、精细入微的情绪和情愫。

而说到此次的赵德胤，《乔妍的隐痛》票房和风评都还算可以，既能让投资者酣畅，也莫得像《燃冬》相同遇到利弊的公论风暴，似乎可以宣告“上岸”——但电影本人又真实饱胀腹地化、“接地气”，幸免了陈哲艺的惨痛前鉴吗？

率先从明面上看，为了幸免水土不服，赵德胤莫得遴选原创脚本，而是遴选了一个出奇有中国脉土图章的故事原型进行改编。

《乔妍的隐痛》改编自张悦然于2017年在《成绩》上连载的中篇演义《大乔小乔》。原著敷陈了乔家姐妹间纠缠互虐的家庭悲催，因不测没被打掉的妹妹许妍莅临，使磨真金不怕火傅亲丢掉使命，遭到父母嫌恶，被送去给姥姥服待。姐姐乔琳四肢“正当犬子”，被父母亲自服待长大，形成了姐妹间玄妙的竞争关系。

乔家因往常的超生处理堕入了捏久的不欢畅，乔父乔母从不废弃朝上申冤。成年后已在北京成为电台主捏东说念主、领有富二代男友的许妍，在北京招待了为父母寻找呈报阶梯的姐姐乔琳，此时的乔琳照旧怀胎，来自父母和夫家的思想包袱确凿将她压垮。在一段时刻的相处后，乔琳回山东坐蓐后抑郁自裁，许妍帮父母讨回自制，但也失去一切，返乡服待姐姐留住的孩子，遂愿成为了乔家唯独正当的犬子。

一个山东家庭被权术生养策略形成的阴云纠缠，其昭着的地域和时期特质无需太多论证；至于原著的“双生花”叙事和小城镇情结，外来导演对此的归附也有获胜前例——香港导演曾国祥拍了发生在镇江的年代双生花故事《七月与安生》，也并不违和。是以两点加在沿途，赵德胤要是照着张悦然的原著摹仿，想要显得异常水土不服，其实也有难度。

然而电影作家照旧有电影作家的心气，赵德胤照旧把这个原来如斯纯正的中国内地故事改得“焕然如新”，大刀阔斧地融入我方所属意的边境情结和“缅甸天下”了。

电影《乔妍的隐痛》对原著的改写幅度有多大？可以说除了“超生”的绪论，姐妹间地位落差的设定，以及她们既互爱又互妒的关系模式得到保留外，疏浚的东西照旧未几。

率先，演义中北京-泰安的内地大小“双城记”，在电影中被变更为北京-中缅边境的中心-翻脸叙事：降生于云南的妹妹依旧是超生的孩子，但父母为隐敝处理，平时里将她寄养在仅一河之隔的缅甸，而姐姐则因早恋追爱自觉与妹妹交换身份，成为常住缅甸的黑户。

是以长大后，妹妹牵记的是原属于姐姐的身份被要回，“黑户”的标签关于已成大明星的我方是紧要打击，姐姐也反复戳穿妹妹“即是想留在中国”。又由于电影中的父母早早归天，姐妹俩的国籍身份躁急，更是全面压倒了演义中对“唯独正当犬子”身份的争夺。

而这份牵涉到更复杂维度的地缘情愫主题，无疑源于身为缅北华东说念主的导演赵德胤自身：中国东说念主的根，以及在缅甸“翻脸”的特殊活命处境，是他需要穷其一世、从不同角度敷陈的故事。

是以，即使在原来和缅甸毫无关系的乔家姐妹故事里，咱们此次也看到了很多赵德胤过往的“缅甸元素”——偷渡、身份的勾引和窘境，曾是《穷东说念主·榴莲·麻药·偷渡客》和《相逢瓦城》两部电影的中枢主题；姐姐宣称丈夫于亮（董对峙 饰）在缅甸领有玉石矿，而赵德胤本东说念主的哥哥恰是在战火频仍的缅甸玉石矿中由逐梦后生变成衰弱失败者，《挖玉石的东说念主》和《翡翠之城》两部记载片，敷陈的也都是玉石矿区的生存一火死。

只不外此次在赵德胤电影里，阿谁恒久试图逃离缅甸的主角，回身幅度比过往都要丽都很多，成了在北京星光熠熠确当红电影女主角（而非原著中名气不大的电台主捏东说念主）。

这一改编的灵感很有可能来自于赵德胤的剧情长片前作《灼东说念主高明》。那部电影由主演吴可熙创作脚本，敷陈的是女演员在演艺圈中受到恣虐的心理惊悚故事，虽然莫得赵德胤过往的缅甸元素，但也有“从台中乡下到台北十丈软红”的迁移。

可以说，赵德胤我方惯熟的缅甸元素和身份躁急 《大乔小乔》的双姝相爱相杀叙事 《灼东说念主高明》的心理悬疑和行业批判，揉吧揉吧，就有了这部号称“自我抄袭”的《乔妍的隐痛》。

但这种“黑货”太多、缝协力度也太强的改编，次元交流群却不尽然糟糕。尽管《乔妍的隐痛》并不标志着赵德胤在作家性或类型片手法大肆一方面的进化，尽管影片有很多不圆会通理的悬浮情节，但咱们最垂青的，是《乔妍的隐痛》提供了一些难以替代的崭新体验：压抑冷淡悬疑感散漫出的韵味，源自导演自身履历的“无根”感，以及在旁不雅者视角下，对北京城和文娱圈生态的异常形容……

先说悬疑。

在原著中，大乔小乔间的关系是典型的镜像模式，妹妹真贵、崇尚、渴慕成为姐姐，姐姐对妹妹的神色则更多是羞愧、关爱，最终妹妹以服待孩子的花式“成为”姐姐，也夺回了她多年渴慕的“唯独犬子”生态位。

而电影则基本倒转了这种忌妒，妹妹早早来到北京成为明星，让往常把中国身份换给妹妹的姐姐产生了严重的心理抵抗衡（要是不是我让给你现时明星应该是我）。而妹妹对姐姐的神色，除了儿时残留的那少许真贵，现时确凿全部变成了爱和嫌弃的复杂交汇：姐姐的出现，不仅让我方想起在缅甸砍甘蔗的倒霉童年，以及不行公开的身份来路，还带来了难以割弃的纠缠和职守（姐夫的欠债和不息断肃肃界感的索求）。

她爱着姐姐这一唯独的血亲，但又厌弃跟着姐姐而来的姐夫和过往挂牵，密谋拒绝姐姐，以致动过杀死姐夫的念头，虽然最终追想平和，但电影详情照旧放大了女性在“主体性战役”中尖酸以致阴恶的念头，把原著中的中枢关系暗黑化了。

对应这种东说念主物情愫动机上的暗黑化，电影加入了无数沿用自《灼东说念主高明》的心理惊悚元素：从未出现过的姐姐名字，规整到确凿清凉的空间感，逼近梦魇和想象的实践场景（人工流产的戏中戏），以蜥蜴为代表的视觉示意，莫测的副角身份（比如片中乔妍的助理很有可能是两面东说念主），合鼓励说念主沈皓明（黄觉 饰）挟捏婴儿的想象操盘……

纵使片中姐夫的性情改换相比器具化，纵使文娱圈的各样明暗规则展现比起《灼东说念主高明》范例照旧差了一些，纵使乔妍密谋雇凶“勒索”、沈皓明收养女婴的桥段不太合理，但这些本色的“悬浮”总体还在主流不雅众给与范围之内，悬疑身分终清偿是进步了电影四肢类型片的可看性。

再说“无根感”。

关于头号主角乔妍，电影拖泥带水的描画，都停留在她四肢“大明星”窘迫、淡薄、倦世的姿态上。她似乎回击一切，回击牙东说念主兼合鼓励说念主沈皓明及金主“为限制而献殷勤”的鄙陋心想，回击想要赚更多钱的目的（尽管当她刚来到北京时即是为了赢利改变庆幸），长年孤零零住在豪华但空旷的屋子里生无可恋。

这时，姐姐暌违多年的现身剖判是搅拌她心理变化的一条鲇鱼，但咱们能看见的，即是姐姐束缚宣示我方对妹妹钞票和名望的“声索权”（本来应该是我的），通过这种花式试探妹妹对我方的容忍领域；而妹妹那处的派头，则是名义冷硬，实则以绝望包容的花式复兴——即使是拒绝姐姐的目的，本来也不包含伤害的含义。

她们老是吵了一段就没下文地和好，过瞬息又重复；她们频繁较劲，但姐妹神色照旧血浓于水；姐姐匡助妹妹摆平车祸、反击姐夫，最终令妹妹亲情觉悟，认清了我方和姐姐一体共生的庆幸，脱离演艺圈，和姐姐追想缅甸，过上了恬淡的生活。

勾通妹妹在家庭除外被投资东说念主扰攘、被合鼓励说念主限制、被副角争艳的各样际遇，以及远隔旧地、顶点孑然的心情，最终她对姐姐派头的根底改换，落脚点与其说是原著的“女性竞争”，不如说是发现我方从“无根”到“有家”的庆幸安置：累了，是以决定逃离北京，与姐姐以沫相濡。

这种天高家园远、举目无亲的沉静感天然在原著中也有体现，但总比不上《乔妍的隐痛》跳跃总共这个词中国的翻脸来得彰着：这种对中国地舆的心理测绘，不得不说，是赵德胤这类身份特殊的华东说念主导演，带给国产电影的崭新视角。

用这种“旁不雅者”的视角看，不仅“外地东说念主在北京”的疏离感愈加明晰了，就连北京这座城市本人，在电影中都有着出奇不同的呈现。

北京四肢赵德胤心中的“母国都门”，详情有着非比寻常的标记兴致，但躬行体会后，与故国永恒分隔带来的疏离感，使得他只可以一种生疏的花式看北京。

同为“角落外来者”，延边朝鲜族导演张律镜头下的北京是闲适日常、隐匿悼念的，但《乔妍的隐痛》中的北京，则机械、淡薄、僵死得更像是反乌托邦想象中的莫斯科，和他深居热带的信得过旧地缅甸腊戌完全相背——咱们不明晰这种“反差”的对立是无心照旧特意，但关于很多身在北京的异乡东说念主来说，赵德胤在电影里对北京的感知，其实显得前所未有地贴切。

归根结底，不论是《大乔小乔》照旧《乔妍的隐痛》，这个领有两副样貌的故事从来不只单和姐妹间的纠缠联系，而都还包含着历史创伤、地舆分隔、阶层相反的主题。

赵德胤的改编虽然从我方过往的作品中调用了很多“超纠合”，但嫁接在原著文本上，却不测找到了很多我方和张悦然之间重叠的共识。从效果看，此次不雅众关于东南亚华东说念主导演的“生疏化”尝试，也莫得阐扬出太多不适。

天然，这其中偏向悬疑片的类型定位，以及两位主演的阐扬居功至伟。赵丽颖和辛芷蕾并非空有星光，奉献了旗饱读出奇的扮演，不仅是云南边言说得令东说念主校服，变装塑造的分寸也多礼，既有狠劲，也有漠然疏离的赤身露体，幸免了女性冲破戏码常见的狗血拉扯感。尤其是赵丽颖本东说念主履历、气质和乔妍这一变装的投合，竟然还多了些嵌套、互文的玄妙意味，味说念王人备，若干令不雅众忽略了片中不那么合理的情节逻辑。

而从更宏不雅的方面评价，《乔妍的隐痛》空闲落地、莫得大翻车，就照旧是一次令东说念主应允的会通尝试——因为关于“国产电影”和“华语电影”这两个范围不同的办法而言，内地、港澳台地区和国外华东说念主电影三个场域的相互碰撞，都兴致匪浅。

赵德胤说今后还会在大陆拍电影，让咱们翘首企足。

（文/阿拉纽特）公文写作交流群