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　　《此快慰处》剧照

　　尽管有《阿甘正传》原班东说念主马的金字牌号，《此快慰处》的引进并莫得激起市集的激荡。但不得不说，《此快慰处》太超越了，超越到将它放到东说念主类影史长河，找不出第二部近似的创作。可当我尝试用翰墨去梳理这部电影时，又发现我方就像是中了病毒的电脑屏幕，故事的碎屑如无数弹窗败露。

　　第一时刻所能念念到的处置决议，就是把影移时刻和空间梳理出来。空间上好说，大路至简，一个固定镜头买通关，何况大大宗篇幅定格在客厅场景。时刻上繁琐得多：中枢部分就有汤姆·汉克斯扮演的理查德一家三代，此外还有安乐椅发明家良伴、黑东说念主佳耦、遨游深爱者一家三口，要命的是，这一切王人是碎屑化非线性穿插呈现，在莫得天主视角或对好意思国文化邃晓到细枝小节的情况下，看一遍很难生成东说念主物相关图谱。

　　解法惟有一个，那就是全神灌注，珍爱细节。从客厅沙发和衣着前锋的变迁可辨，用上了扫地宝的黑东说念主佳耦，应该是理查德一家的继任者；遨游深爱者家的窗外阅历了马车到汽车的进化，聚会理查德父亲艾尔“二战”退役的时刻，可推导那是此前的居民；安乐椅发明家良伴径直提到了1942年，应该是遨游深爱者之后，艾尔入住前的户主。诚然，弄不了了旁支的几户也不迫切，把理查德的故事经络梳理出来即可。不怕见笑，我看了两遍，依旧没弄清被姆妈罗斯阿谁见笑噎死的胖子是谁。

　　影片原名《Here》，引进翻译成《此快慰处》，其实仅仅对局部故事——理查德一家三代故事的合手取。译名巧借苏轼名句“此快慰处是吾乡”，点出中国传统东说念主文乡愁理念的精髓；用法国形而上学家巴什拉的话说，“家是灵魂的时局”。

　　从某种兴趣上来讲，导演罗伯特·泽米吉斯在理查德良伴段落的抒发中，确有与苏轼和巴什拉殊途同归之处。理查德对老宅的信守，其实是基于他对家的看护；而太太对老宅的逃离，亦然基于她对家的联贯和渴望。与其说太太玛格丽特丢下如笼老宅，不如说她终究急不可耐诗和远处的心；而留守的理查德，也终于提起了因实际羁绊而放手的画笔。

　　个东说念主合计，“此快慰处”并不是泽米吉斯抒发的一起。淌若用王国维的东说念主生三境来对位罗伯特·泽米吉斯，这仅仅第一境的“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽海角路”中的“昨夜西风凋碧树”，不外是一个屋头几户东说念主或几代东说念主的牵记碎屑以及得失。

　　大大宗翰墨王人评说这是个百苍老宅的变迁故事。对，也分手。宅子是百年，来迎去送了一户又一户，一代又一代东说念主，但电影的镜头，却是起于旷古期间，阅历了恐龙灭尽，见证原住民的爱情、生育和葬礼，近当代迷惑者的采石伐木，有了第一栋屋子的直立（威廉宅邸），然后才是1900年这栋屋子的一砖一瓦，以及老宅的百年千里淀。的确地说，这是地球的一个小小边际，是对于一派地盘的故事。地盘上的东说念主，几户东说念主也好，几代东说念主也罢，在这个亿万年的时刻线上，细微得隐入尘烟。

　　至于怎样“独上高楼，望尽海角路”，泽米吉斯用了两个创举性的尝试来已毕，一是破天荒的固定镜头拍摄，二是通篇画中画多屏连络。

　　和以往用于转场的多屏滑像不同，股票交流群微信《此快慰处》里的多屏，其实是不同期间归拢场景局部的重叠、穿插或交互。多屏里，上古冰原和北好意思大陆已毕同框，几秒钟沧海变桑田。乔迁的黑东说念主佳耦和行将翻脸的白东说念主良伴同框，悲喜王人返照在归拢个梳妆镜面，多屏不再是苟简的本领诈欺，还兼容了时空交汇和心情重叠与比照，加强叙事张力的同期，渗入着导演的颜料达意。在电影里享受到如斯丰富而交加的多屏红利，也曾头一次。

　　最绝的是固定镜头的诈欺，这既是难点亦然亮点。亿万年的穿插，注定不是一个寥寂继往开来的故事。之是以聘用理查德良伴当作整个这个词碎屑故事的C位，也仅仅给叙事的合座一个中枢，然后通过这个中枢来布局与多样时刻碎屑的运筹帷幄。影片运行给情面景剧的既视感，跟着画面的丰盈，又像是不雅众和舞台的交互。当亿万年时光交汇，这才大彻大悟，底本这是地球与东说念主类简史。固定镜头就像一个隐形的监视器，镇定，客不雅，以至冷情，哪怕有东说念主暴毙、有东说念主中风这么的戏剧性格节，它依旧冰冷如初，一如亿万年前边对恐龙灭尽时漫不悉心。

　　镜头是固定的，莫得推拉摇移，因而说这是一个单独空间的故事，对，也分手。镜头固定，但场景在时刻之河里流变。古希腊形而上学家赫拉克利特说“东说念主不可两次踏入归拢条河流”，这话被严复译成“濯足长流，抽足再入，已非前水”，用在这里再相宜不外。空间并非一成不变，光是理查德一家三代的沙发，就阅历了小两口时的双东说念主沙发，到一堆儿女时的转角沙发，再到父亲病故前的沙发床等变迁。客厅亦然多功能厅——可接生也可送终，办婚典也办葬礼。

　　时空的构建以至还能通过东说念主物对话来已毕。通过场景对话，本杰明·弗兰克林父子、托马斯·杰斐逊等政客成了客厅的“座上宾”，寥寂构兵、“二战”等历史事件和种族问题也来打卡，而在院子里挖到的旷古项链，正是原住民定情并戴着埋葬的那根。咱们以至不错找到这栋屋子的具体坐标——机场隔邻，富兰克林中学学区，窗外即是好意思国建国功臣本杰明·弗兰克林私生子威廉的老宅。

　　一个固定镜头买通关，你说它单调吧，单调到极致，却也丰富到了极致。极致的效用，可能是导演如醉如痴，“衣带渐宽终不悔，为伊消得东说念主憔悴”；普罗民众，则鲜有东说念主能给到他“众里寻他千百度，骤然转头，那东说念主却在，灯火衰败处”的回馈。这就是电影，就好比片中不同东说念主对老宅的不同格调：有东说念主急忙过客，有东说念主为伊消磨。而导演聘用不逢迎不逢迎，静静注目着全国的某个边际。

　　我念念，导演信得过要说的，只怕远不啻快慰与否，他似乎更念念长叹一声：咱们不知说念从何而来去菲律宾做博彩微信群，喜怒无常一场，终将在时刻的维度上隐没，并被空间刷新或袒护。（作家为电影探讨家）